第八百九十五章 风光背后(2/3)

 

尤其是熟能生巧的前提下，松本庆子的化妆技术早已经日益娴熟。  

但正因为松本庆子生于1952年，不知不觉中，就已经到了三十三岁。  

出于年龄日益增长所带来的心理恐惧感，她也不可避免的在这件事上钻了牛角尖。  

现在的她，已经越来越无法接受岁月给自己的容貌留下的时间痕迹。  

年老色衰的隐忧，几乎成了她主要的精神困扰和痛苦的源泉。  

三十三岁啊！  

对于任何一个女演员，这都是让人倍感尴尬的年纪。  

为什么？  

就因为这个年龄的女演员，如果再去出演青春靓丽的女性角色，已经明显变得不太合适了。  

而二十六七岁的女性角色，往往又是主角亲友或是主妇之类的角色，属于每部戏的配角。  

如果不愿意接这样的角色，也不愿意出演更高年龄的中年女性的话。  

那年过三十的女演员也许就无戏可拍了。  

可身为女明星的骄傲又岂是那么容易抛弃的？  

特别是对于松本庆子本人而言，头几年可是她演艺生涯里登顶辉煌的高光岁月啊。  

实际上，从1980年开始，她就成为了松竹映画的当家一姐。  

直至1983年为止，她为松竹映画连续主演了《青春之门》、《浪花之恋》、《道顿堀川》、《蒲田行进曲》、《人生剧场》、《五番町夕雾楼》等多部知名电影。  

她甚至打破了日本影史的纪录，成为历届“日本奥斯卡”唯一的连庄影后。  

在1982年和1983年，连续两年包揽了日本电影学院奖的最佳女主角奖。  

尤其是1983年日本电影学院奖的颁奖典礼上，还曾经发生了最为戏剧性的一慕。  

原本按照日本电影学院奖的历来传统，每年都是往届的获奖者给新一届的获奖者颁奖。  

可结果就在这届颁奖仪式上，去年才刚凭借《青春之门》获得影后的松坂庆子，当场宣读的获奖名单，竟然还是她自己的名字。  

而且她还是电影学院奖上，破天荒，凭着《蒲田进行曲》和《道顿堀川》两部电影获奖当选的影后。  

这两个前所未有的情况，无不打破了这个奖项设立以来的惯例。  

可想而知事先毫不知情，完全被蒙在鼓里的松本庆子当时的激动。  

说实话，她还以为自己去年才拿完奖，今年就不可能连着获奖了呢。  

于是伴随着掌声雷动，松本庆子在现场自己给自己颁奖，并忍不住为此殊荣喜极而泣。  

而这个场面不但感动了所有观看颁奖的观众，让松本庆子坐实了当代日本第一女星的地位，这一幕也永远的成为了日本电影学院奖值得回味的经典镜头。  

在此后的数十年里，这个名场面经常会被电视台作为回忆当年的素材，拿出来反复重播。  

只是可惜的是，这奇迹一般的人生成就，无形中也恰恰成为了松本庆子事业的瓶颈。  

1983年之后，虽然已经在日本影坛登顶，名气和身价无不压过了多年来的竞争对手吉永小百合。  

但头顶两届影后桂冠的松本庆子，却难以在此基础上让自己的事业更进一步了。  

特殊类型的角色，确实成就了她，但也死死的限制住了她的戏路。  

除了爱情伦理电影中，她所擅长的那种以美貌为标签的，能够魅惑众生的女性角色。  

其他类型电影中的其他女性角色，各大导演往往不愿意找她来拍。  

偏偏功成名就的她，也已经不愿意为钱来接烂片了。  

她对剧本要求的更挑剔了，只想出演自己喜欢的角色和剧本。  

她非常想要跳出原有角色框架，变换自己的表演路子。  

甚至想在戏剧舞台上有所，渴望能彻底脱离开与以色娱人的“美女花瓶”的角色。  

结果现实的反馈不尽人意，她的工作不但因此锐减，而且改变戏路的尝试也惨遭失败。  

1984年整整一年的时间，她只接拍了三部精挑细选的电影。  

分别是《上海浮生记》、《鼠小僧怪盗传》和《化妆》。  

但万万没想到，这几部影片上映之后，全部凡响平平。  

无论是影评人还是观众，好像都不太买账。  

所以到了1985年，她出演的电影作品一下子就成了零蛋。  

不但有心尝试的几个角色，最后被导演们予以拒绝。  

就连她擅长的角色，也没有人来找她拍摄了。  

但这还不是最糟糕的，最糟糕的是福无双至，祸不单行。  

就在这种时候，松本庆子在代言方面的事业也遭遇了重创。  

原本呢，顶着影后的桂冠，又是颜值巅峰。  

按理说至少几年内，松本庆子都应该是倍受大品牌商家青睐的代言人。  

可谁成想，天有不测风云，人有旦夕祸福。  

就在今年年初，她接拍的一个纸巾竟然意外的陷入了一场灵异风波里。  

这个有关纸巾的电视播出后，不但制作人和剧中的演员都相继离奇地死去。  

而且背景音乐后来也被查出是一种用俄语唱出的邪教语言。  

最终这个遭到了日本全国媒体的封杀，全面禁播。  

而松本庆子因此也吃了瓜络，成了不祥的艺人，而被原本签订的各大厂商解约。  

不得不承认，日本人那可是最迷信的了。  

这事儿一出，什么日立、索尼、

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