第180章 人敬我一尺,我敬人一丈(1/5)
素胎半干，鼻孔里萦绕着淡淡的泥腥。腕骨微绷，如蓄势的弓弦。
“沙沙…沙沙…”
随着轻响，铜头刀泛起幽光，在泥胎上推出一道道游丝般的孤线。
林思成很是随意，没有什么底图，更没有什么构思，拿起刀就划。如稚子涂鸦，信手而挥。
但勾靳出的线条却无比的工整。
半干的泥屑“簌簌”掉落，瓷胚上的图案渐渐成形：一瓣、两瓣、三瓣…花开富贵，锦绣牡丹！
行家一出手，就知有没有。
只看这一手刻工，比央美毕业，专业美工出身的王虹怎么样？
关键是分毫不差：跟尺子量过的一样：前后四组图案，每一瓣花叶都是一般大小，每一根花茎都是一般粗细，一般深浅。
而且，还这么眼熟？
几个雕胚师怔了怔，慢慢回过头，盯着一墙之隔的试烧车间：这不就是他们刻了快三天，刚刚才送进电窑的缠枝牡丹纹梅瓶？
就算是拿电脑复制，拿激光扫瞄，也就这个水准了吧？
而他们当时勾了多久？
半天的半天。
林思成用时多久？
看这个速度，估计连半小时都用不到…
刘东放下茶杯，脸色一点一点的阴了下来。王虹一脸新奇，眼睛扑棱扑棱。
时而看看林思成的脸，时而看看他手中的刻刀，时而看看瓷胎：深藏若虚，扮猪吃虎？
看走眼了…
诧异间，四幅缠枝牡丹已然成形，瓶肩与底部的蕉叶纹更快，用时不到五分钟。
林思成指间夹刀，又转了转底盘：“国画的双勾法，一为勾，二为填，既线间填墨…但应用到雕刻中，却要反其道而行，既剔：剔除地子，独留纹饰轮阔…”
“这种技法源自东汉时就开始雕胎的越窑（浙江），之后越窑技术北流，才有了河北的邢窑，陕西的耀州窑，以及继承自邢窑的定窑…所以，定窑的线刻刀、越窑的深剔刻，以及耀州窑的双刀法，其实一脉相承…”
“咱们先用定窑的线刻刀…这种刀法的成因过程相对复杂，缺限也很大：初胎极厚，用刀极深…先刻成高浮雕，然后削胎，再精修，形成浅浮雕的效果。”
“这是因为定窑馒头窑容量小，为增加烧制效率和数量，从而发明覆烧法而造成的：高温致使内部产生的气体无法泄出，会产生涨腔现像，所以对用刀深度要求极高，不然就会产成裂胎现像…”
“但咱们耀州瓷用的是马蹄窑，内部空间足够大，不用覆烧法，所以不用这么麻烦的刻胎法。如果你非要用，那就是多此一举…”
“哈哈…”
不知谁笑了一声，刘东狠狠的瞪了过去。
他不知道多此一举吗？
他当然知道，他也知道林思成知道。所以，既然干了，还怕别人说？
刘东哼了一声。
“当然，存在即合理：定窑工的整体刻法不适用耀州窑，细节处却可以参考：比如刻划并用，主辅线结合…”
“其次，定窑刻胎的深浅渐变，致使刀痕处的积釉变化形成的明暗对比，以及印刻结合的花纹填充，都十分具有借鉴意义…”
林思成有条不紊，边讲边刻。
起初，好多人还抱着戏谑的心态，心想这小孩胆挺正，架口更正：就看了三天，就敢给他们比划？
你要是只讲定窑，那无所谓，虽然有过系统性的了解，但相对有限。但你要讲耀州工，那不就是班门弄斧？
但渐渐的，就笑不出来了：林思成对于耀州工理解有多深，他们不知道。但这会的定窑刀，用的是真好。
一是快，而且不是一般的快，比划花时还快：一刀下去，就是一刀泥，从未有空刀的时候。
依旧极准，就信手往下那么一切，深度控制在毫米级，前后不错0.1。
关键的是，依旧那么随意，并没有见他有多认真，有多专注。甚至是一边刻一边讲，仍旧信手拈来，游刃有余。
班不班门了，弄不弄斧了？
来，有本事来班一个…
包括刘东也一样，虽然开始的时候脸色不好看，但基本趋于“倒要看看你能玩出什么花样”的心态。
但随着林思成一刀比一刀快，一刀比一刀准，黑着的脸渐渐愣住：定窑的线刻法。
光见他刻…线呢？
从头到尾，林思成都只用一把刀：刻地子是这把刀，切花边也是这把刀，描叶脉、瓣纹，依旧用的是这把刀？
而他们前天用的是什么？
除了刀，还有针，更有钎和篦（竹签和竹丝刷）。
所以，这是刀，不是笔…这样的刻法别说他不会，连孟所长都没用过。
如果做个比喻，给人感觉就像是：林思成抱了棵树墩写瘦金体，想粗就粗，想细就细…
正诧异间，林思成停下刀，又转了转底盘。
乍一看，纹饰有棱有角，粗犷、刚劲、厚重且硬朗。但细处花枝交盘，疏密有间，花纹繁密有序，满而不乱。
特别是那些用刀尖描出的叶脉、瓣纹，细如发丝，深浅有致，且层次分明。
这就刻好了？
一群雕胎师看着墙上的挂钟，愕然无言：连划带刻，一个小时？
前天，他们整整刻了一天。
如果抛开快，再对比成品风格和艺术效果…这他妈怎么比？
王虹的感受最受，感觉自己的脸被火烧过一样。
前后三天，林思成一
“沙沙…沙沙…”
随着轻响，铜头刀泛起幽光，在泥胎上推出一道道游丝般的孤线。
林思成很是随意，没有什么底图，更没有什么构思，拿起刀就划。如稚子涂鸦，信手而挥。
但勾靳出的线条却无比的工整。
半干的泥屑“簌簌”掉落，瓷胚上的图案渐渐成形：一瓣、两瓣、三瓣…花开富贵，锦绣牡丹！
行家一出手，就知有没有。
只看这一手刻工，比央美毕业，专业美工出身的王虹怎么样？
关键是分毫不差：跟尺子量过的一样：前后四组图案，每一瓣花叶都是一般大小，每一根花茎都是一般粗细，一般深浅。
而且，还这么眼熟？
几个雕胚师怔了怔，慢慢回过头，盯着一墙之隔的试烧车间：这不就是他们刻了快三天，刚刚才送进电窑的缠枝牡丹纹梅瓶？
就算是拿电脑复制，拿激光扫瞄，也就这个水准了吧？
而他们当时勾了多久？
半天的半天。
林思成用时多久？
看这个速度，估计连半小时都用不到…
刘东放下茶杯，脸色一点一点的阴了下来。王虹一脸新奇，眼睛扑棱扑棱。
时而看看林思成的脸，时而看看他手中的刻刀，时而看看瓷胎：深藏若虚，扮猪吃虎？
看走眼了…
诧异间，四幅缠枝牡丹已然成形，瓶肩与底部的蕉叶纹更快，用时不到五分钟。
林思成指间夹刀，又转了转底盘：“国画的双勾法，一为勾，二为填，既线间填墨…但应用到雕刻中，却要反其道而行，既剔：剔除地子，独留纹饰轮阔…”
“这种技法源自东汉时就开始雕胎的越窑（浙江），之后越窑技术北流，才有了河北的邢窑，陕西的耀州窑，以及继承自邢窑的定窑…所以，定窑的线刻刀、越窑的深剔刻，以及耀州窑的双刀法，其实一脉相承…”
“咱们先用定窑的线刻刀…这种刀法的成因过程相对复杂，缺限也很大：初胎极厚，用刀极深…先刻成高浮雕，然后削胎，再精修，形成浅浮雕的效果。”
“这是因为定窑馒头窑容量小，为增加烧制效率和数量，从而发明覆烧法而造成的：高温致使内部产生的气体无法泄出，会产生涨腔现像，所以对用刀深度要求极高，不然就会产成裂胎现像…”
“但咱们耀州瓷用的是马蹄窑，内部空间足够大，不用覆烧法，所以不用这么麻烦的刻胎法。如果你非要用，那就是多此一举…”
“哈哈…”
不知谁笑了一声，刘东狠狠的瞪了过去。
他不知道多此一举吗？
他当然知道，他也知道林思成知道。所以，既然干了，还怕别人说？
刘东哼了一声。
“当然，存在即合理：定窑工的整体刻法不适用耀州窑，细节处却可以参考：比如刻划并用，主辅线结合…”
“其次，定窑刻胎的深浅渐变，致使刀痕处的积釉变化形成的明暗对比，以及印刻结合的花纹填充，都十分具有借鉴意义…”
林思成有条不紊，边讲边刻。
起初，好多人还抱着戏谑的心态，心想这小孩胆挺正，架口更正：就看了三天，就敢给他们比划？
你要是只讲定窑，那无所谓，虽然有过系统性的了解，但相对有限。但你要讲耀州工，那不就是班门弄斧？
但渐渐的，就笑不出来了：林思成对于耀州工理解有多深，他们不知道。但这会的定窑刀，用的是真好。
一是快，而且不是一般的快，比划花时还快：一刀下去，就是一刀泥，从未有空刀的时候。
依旧极准，就信手往下那么一切，深度控制在毫米级，前后不错0.1。
关键的是，依旧那么随意，并没有见他有多认真，有多专注。甚至是一边刻一边讲，仍旧信手拈来，游刃有余。
班不班门了，弄不弄斧了？
来，有本事来班一个…
包括刘东也一样，虽然开始的时候脸色不好看，但基本趋于“倒要看看你能玩出什么花样”的心态。
但随着林思成一刀比一刀快，一刀比一刀准，黑着的脸渐渐愣住：定窑的线刻法。
光见他刻…线呢？
从头到尾，林思成都只用一把刀：刻地子是这把刀，切花边也是这把刀，描叶脉、瓣纹，依旧用的是这把刀？
而他们前天用的是什么？
除了刀，还有针，更有钎和篦（竹签和竹丝刷）。
所以，这是刀，不是笔…这样的刻法别说他不会，连孟所长都没用过。
如果做个比喻，给人感觉就像是：林思成抱了棵树墩写瘦金体，想粗就粗，想细就细…
正诧异间，林思成停下刀，又转了转底盘。
乍一看，纹饰有棱有角，粗犷、刚劲、厚重且硬朗。但细处花枝交盘，疏密有间，花纹繁密有序，满而不乱。
特别是那些用刀尖描出的叶脉、瓣纹，细如发丝，深浅有致，且层次分明。
这就刻好了？
一群雕胎师看着墙上的挂钟，愕然无言：连划带刻，一个小时？
前天，他们整整刻了一天。
如果抛开快，再对比成品风格和艺术效果…这他妈怎么比？
王虹的感受最受，感觉自己的脸被火烧过一样。
前后三天，林思成一
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