213、体制内外(2/2)
上两三年时间。
“建国，旅大电视台这边也准备启动一个项目。”
“什么题材？”
“农村题材。”
“这个…”
这会儿电视机在城里各家各户已经普及了。
生活条件好点的都上彩电了，农村的黑白电视却连一半都没普及。
农村题材的电视剧会有市场吗？
“建国你是不是觉得农村题材不行啊？”
“电视剧名字起好了吗？”
“起好了，叫篱笆女人和狗。”
“听着有点耳熟，星星还是那颗星星啊，月亮还是那个月亮…”
“这是什么歌？”
“哈哈，我也不知道，这个项目可以，他们缺多少钱咱们就给他投多少。”
“好！其实也花不了多少。”
隔一天，童建国又过来时，蒋子龙也跑过来了。
“老哥，是李香兰那边的事儿吧？”
“是啊。”
“啥大不了的，打个电话就行了嘛。让你大老远跑一趟。”
“嗯，我觉得挺重要的。”
原来，蒋子龙和李碧华他们几个编剧把剧本大纲敲定下来以后，又觉得这个电影的篇幅太长了。
一番取舍消减之后重新确立了框架。
但大家又觉得李香兰的很多真实经历不能都用上有有点可惜。
李香兰在国内的这段经历可以用两个“三”来概括。
中日俄三国文化背景。
三个男人的三段感情纠葛。
“我们想来想去，就觉得我们干脆在拍电影的同时，再一起套拍一部电视连续剧。”
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“建国，旅大电视台这边也准备启动一个项目。”
“什么题材？”
“农村题材。”
“这个…”
这会儿电视机在城里各家各户已经普及了。
生活条件好点的都上彩电了，农村的黑白电视却连一半都没普及。
农村题材的电视剧会有市场吗？
“建国你是不是觉得农村题材不行啊？”
“电视剧名字起好了吗？”
“起好了，叫篱笆女人和狗。”
“听着有点耳熟，星星还是那颗星星啊，月亮还是那个月亮…”
“这是什么歌？”
“哈哈，我也不知道，这个项目可以，他们缺多少钱咱们就给他投多少。”
“好！其实也花不了多少。”
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“老哥，是李香兰那边的事儿吧？”
“是啊。”
“啥大不了的，打个电话就行了嘛。让你大老远跑一趟。”
“嗯，我觉得挺重要的。”
原来，蒋子龙和李碧华他们几个编剧把剧本大纲敲定下来以后，又觉得这个电影的篇幅太长了。
一番取舍消减之后重新确立了框架。
但大家又觉得李香兰的很多真实经历不能都用上有有点可惜。
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“我们想来想去，就觉得我们干脆在拍电影的同时，再一起套拍一部电视连续剧。”
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