第一千九百四十八章基本一致,几可乱真(2/2)
”实物仿烧而成。
因而在造型、釉色、支烧方法等方面，与宫廷收藏的官钧基本一致，几可乱真。
有的故意不署年款，几乎能乱真，有的器物外底刻划“大清雍正年制”六字三行篆书款。
除仿古外，清宫还在新创烧的器型上施以新发明的仿钧釉，形成清代特有的“钧瓷”。
仿钧新紫釉，正是清雍正时期创烧的仿钧釉品种之一。
此釉色以铜红釉为主，再配合其它金属元素氧化还原。
呈现出月白、蓝、紫、绿、酱、青、褐等色彩。
与红色交相辉映，形成了千变万化绚丽多姿的色块与条纹。
乾隆早期窑变釉，保持着雍正时的“火焰青”特点。
随后渐变为以红、蓝、月白各色交织成块状的斑片和条纹。
乾隆晚期窑变釉中月白与蓝色较少，多为红色。
(本章完)
因而在造型、釉色、支烧方法等方面，与宫廷收藏的官钧基本一致，几可乱真。
有的故意不署年款，几乎能乱真，有的器物外底刻划“大清雍正年制”六字三行篆书款。
除仿古外，清宫还在新创烧的器型上施以新发明的仿钧釉，形成清代特有的“钧瓷”。
仿钧新紫釉，正是清雍正时期创烧的仿钧釉品种之一。
此釉色以铜红釉为主，再配合其它金属元素氧化还原。
呈现出月白、蓝、紫、绿、酱、青、褐等色彩。
与红色交相辉映，形成了千变万化绚丽多姿的色块与条纹。
乾隆早期窑变釉，保持着雍正时的“火焰青”特点。
随后渐变为以红、蓝、月白各色交织成块状的斑片和条纹。
乾隆晚期窑变釉中月白与蓝色较少，多为红色。
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