第一千八百一十三章复合铜镜,精彩绝伦(1/2)
陈文哲也算是看出来了，他在这家私人仿古工艺博物馆之中看到的青铜镜，每一面都有着其独特的工艺，都是一个时代的经典。
就像是眼前的这面复合镜，居然有着凤凰，这样的青铜镜哪里能简单了？
这是一面战国青铜透雕凤纹复合镜，应该是西周的东西。
它是圆形，桥形小纽，镜背以圆纽座为中心。
作十字形等分成四个象限区，每区透雕一对相向凤鸟。
各组凤鸟之间又以冠、颈、翅相互连接成整体图案。
镜缘作倒扣边，并镶嵌平薄镜面。
下面有介绍文字，说明这面复合镜现收藏于绍兴博物馆。
通过这面镜子，陈文哲才真正意识到，这种复合镜的制作工艺，到底有多么复杂。
复合镜制作过程复杂，主要是镜背先镂空铸造纹饰，再与镜面合贯为一镜，因此又称透纹镜或透雕镜。
此类铜镜大多出现于战国时代.复合铜镜在战国以后即绝迹。
清乾隆年间，宫廷造办处对宫内收藏古镜镜面，多进行重新整理，以达鉴容的效果。
其中一部分古镜即采复合方法，重新铸造一镜面，研磨好后再粘附在古镜正面。
不过这种复合镜与春秋战国时期的复合镜，自然有所不同。
青铜镜的制作工艺和艺术风格，从古拙简朴的商周铜镜，慢慢的走向精灵轻巧的战国镜。
之后又从丰满奇异的汉镜，走向富丽堂皇的唐代镜。
再从从秀色纤纤的宋代花鸟镜，走向只重实用的商标名号镜和明清吉祥图案、铭文镜。
我国青铜镜从史前，就这样一路走到近代，给我们留下了无数珍贵的文化遗产。
而复合镜，是一种运用所处时代的各种奇异工艺，将古代的青铜工艺点缀得华美壮观的一种特种工艺镜。
特种工艺镜从工艺上，大体可分为两类。
第一类是制造中的特殊工艺，如复合镜；
另一类是装饰方面的特殊工艺，如镶嵌、错金银、彩绘、螺钿、金银平脱、鎏金、贴金、贴银等等。
这里陈文哲看到的就是复合铜镜，复合铜镜又可以分为嵌合镜和铸焊镜两种。
所谓“复合”是指镜面和镜背为分铸后的合成。
所以又称为夹层镜、套镜。
最终再形成形制特殊的透空结构，有些复合镜还采用镶嵌工艺、彩绘工艺。
比如一面战国透空镶嵌几何纹方镜，真品现藏于大海博物馆。
这面战国透空镶嵌几何纹方镜长、宽均为18.5厘米，重量929克。
镜面长、宽均为16.5厘米，厚度仅0.2厘米。
镜面和镜背分铸后嵌合为一体，镜面嵌合在边框内，镜背的纹饰主体是透空的几何纹带。
纹饰带上有宽度不足1的红铜几何形细线条，细线条形成的轮廓内又嵌有绿松石。
镜背四角各有一枚错金乳钉，饰有火焰纹。
镜背的四周，还分布12个圆形绿松石乳钉。
此镜纹饰设计和色彩搭配很是考究，足显战国时期青铜装饰技艺的精彩绝伦。
复合镜的制作，还是用到了嵌合技术。
关于嵌合技术，目前无法完全明确其中详情，可能是多种方法共存。
何堂坤先生在《华夏古代铜镜的技术研究》中说：复合镜的嵌合技术十分高超。
其方法是，先浇铸镜背，之后浇铸镜面。
在金属冷凝后，与镜面部分连在一起的镜缘同榫卯一样会产生一个紧箍力。
从而加强了镜面、镜背两部分金属的嵌合。
高西省老师则认为，镜面和镜背应为两次分铸，然后再粘合在一起。
或两次铸造后，用铆钉等使面与背扣合为一体。
但也有复合镜上发现胶漆粘结的方法，镜面镜背二千多年后依旧没有分离，令人惊叹。
各种方法各有依据，没有定论。
再就是用到的铸焊技术，复合铜镜中另外一种复合方法是铸焊，是将分铸后的镜面和镜背二次铸造在一起。
藏在大海市博物馆中的一件战国透空交龙纹镜，就是其中典型代表。
这面战国透空交龙纹镜为圆形，镜背直径8厘米。
由透空的交错穿行的十五条交龙纹，和一周宽0.8厘米的边框组成。
钮座和钮区透空，边框三等分处各有一个卧兽，为镜背与镜面的铸焊点。
镜面直径10.2厘米，背面有宽1厘米的边框，上饰有二十五个长S形纹样。
边框的内缘三等分处各留有一个缺龛，与镜背上的三个卧兽相对应，为镜面、镜背铸焊合成的结合点。
铸造此镜时，先分别铸好镜背和镜面，并在镜面的后背上留出三个缺龛。
然后，将镜背和镜面合在一起，在背面结合处的缺龛部位，各搭一个卧兽形状的范型腔。
浇铸后铜液流入到预留的缺龛中，使得镜背与镜面在三点上得以固合，这一过程为焊铸。
整个原理就是青铜器铸造中的二次铸造，到战国时期这个工艺已经相对成熟，得以在铜镜上大显身手。
那么，复合镜的嵌合和铸焊技术有什么不同呢？
复合镜顾名思义，也就是镜面和镜背不是一体的。
它是分铸后合二为一，形成的形制特殊的透空结构的镜子。
而复合镜合成的方式又有所不同，嵌合和铸焊技术最大的区别，在于
就像是眼前的这面复合镜，居然有着凤凰，这样的青铜镜哪里能简单了？
这是一面战国青铜透雕凤纹复合镜，应该是西周的东西。
它是圆形，桥形小纽，镜背以圆纽座为中心。
作十字形等分成四个象限区，每区透雕一对相向凤鸟。
各组凤鸟之间又以冠、颈、翅相互连接成整体图案。
镜缘作倒扣边，并镶嵌平薄镜面。
下面有介绍文字，说明这面复合镜现收藏于绍兴博物馆。
通过这面镜子，陈文哲才真正意识到，这种复合镜的制作工艺，到底有多么复杂。
复合镜制作过程复杂，主要是镜背先镂空铸造纹饰，再与镜面合贯为一镜，因此又称透纹镜或透雕镜。
此类铜镜大多出现于战国时代.复合铜镜在战国以后即绝迹。
清乾隆年间，宫廷造办处对宫内收藏古镜镜面，多进行重新整理，以达鉴容的效果。
其中一部分古镜即采复合方法，重新铸造一镜面，研磨好后再粘附在古镜正面。
不过这种复合镜与春秋战国时期的复合镜，自然有所不同。
青铜镜的制作工艺和艺术风格，从古拙简朴的商周铜镜，慢慢的走向精灵轻巧的战国镜。
之后又从丰满奇异的汉镜，走向富丽堂皇的唐代镜。
再从从秀色纤纤的宋代花鸟镜，走向只重实用的商标名号镜和明清吉祥图案、铭文镜。
我国青铜镜从史前，就这样一路走到近代，给我们留下了无数珍贵的文化遗产。
而复合镜，是一种运用所处时代的各种奇异工艺，将古代的青铜工艺点缀得华美壮观的一种特种工艺镜。
特种工艺镜从工艺上，大体可分为两类。
第一类是制造中的特殊工艺，如复合镜；
另一类是装饰方面的特殊工艺，如镶嵌、错金银、彩绘、螺钿、金银平脱、鎏金、贴金、贴银等等。
这里陈文哲看到的就是复合铜镜，复合铜镜又可以分为嵌合镜和铸焊镜两种。
所谓“复合”是指镜面和镜背为分铸后的合成。
所以又称为夹层镜、套镜。
最终再形成形制特殊的透空结构，有些复合镜还采用镶嵌工艺、彩绘工艺。
比如一面战国透空镶嵌几何纹方镜，真品现藏于大海博物馆。
这面战国透空镶嵌几何纹方镜长、宽均为18.5厘米，重量929克。
镜面长、宽均为16.5厘米，厚度仅0.2厘米。
镜面和镜背分铸后嵌合为一体，镜面嵌合在边框内，镜背的纹饰主体是透空的几何纹带。
纹饰带上有宽度不足1的红铜几何形细线条，细线条形成的轮廓内又嵌有绿松石。
镜背四角各有一枚错金乳钉，饰有火焰纹。
镜背的四周，还分布12个圆形绿松石乳钉。
此镜纹饰设计和色彩搭配很是考究，足显战国时期青铜装饰技艺的精彩绝伦。
复合镜的制作，还是用到了嵌合技术。
关于嵌合技术，目前无法完全明确其中详情，可能是多种方法共存。
何堂坤先生在《华夏古代铜镜的技术研究》中说：复合镜的嵌合技术十分高超。
其方法是，先浇铸镜背，之后浇铸镜面。
在金属冷凝后，与镜面部分连在一起的镜缘同榫卯一样会产生一个紧箍力。
从而加强了镜面、镜背两部分金属的嵌合。
高西省老师则认为，镜面和镜背应为两次分铸，然后再粘合在一起。
或两次铸造后，用铆钉等使面与背扣合为一体。
但也有复合镜上发现胶漆粘结的方法，镜面镜背二千多年后依旧没有分离，令人惊叹。
各种方法各有依据，没有定论。
再就是用到的铸焊技术，复合铜镜中另外一种复合方法是铸焊，是将分铸后的镜面和镜背二次铸造在一起。
藏在大海市博物馆中的一件战国透空交龙纹镜，就是其中典型代表。
这面战国透空交龙纹镜为圆形，镜背直径8厘米。
由透空的交错穿行的十五条交龙纹，和一周宽0.8厘米的边框组成。
钮座和钮区透空，边框三等分处各有一个卧兽，为镜背与镜面的铸焊点。
镜面直径10.2厘米，背面有宽1厘米的边框，上饰有二十五个长S形纹样。
边框的内缘三等分处各留有一个缺龛，与镜背上的三个卧兽相对应，为镜面、镜背铸焊合成的结合点。
铸造此镜时，先分别铸好镜背和镜面，并在镜面的后背上留出三个缺龛。
然后，将镜背和镜面合在一起，在背面结合处的缺龛部位，各搭一个卧兽形状的范型腔。
浇铸后铜液流入到预留的缺龛中，使得镜背与镜面在三点上得以固合，这一过程为焊铸。
整个原理就是青铜器铸造中的二次铸造，到战国时期这个工艺已经相对成熟，得以在铜镜上大显身手。
那么，复合镜的嵌合和铸焊技术有什么不同呢？
复合镜顾名思义，也就是镜面和镜背不是一体的。
它是分铸后合二为一，形成的形制特殊的透空结构的镜子。
而复合镜合成的方式又有所不同，嵌合和铸焊技术最大的区别，在于
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