第一千五百四十四章最独特的一种(1/2)
弘治时期的彩瓷，除了白地，还有黄地。
黄地的价值更高，但是白地的瓷器，如果数量稀少，价值也不低。
像是弘治白地绿彩器，流传下来的极其稀少。
而到了清朝之时，才有彷造，以康熙皇帝高彷为多。
不但有盘、碗，也是有梅瓶这类的琢器。
除白地绿彩外，还有黄地绿彩器。
弯弯地区故宫博物馆，存有黄地绿彩双龙戏珠小碗和高足碗。
这种小碗前面一种有“大明弘治年制”六字正楷官款，后面一种碗心存“弘治年制”四字篆字刻款。
这类黄釉绿彩种类，近期在景镇市御厂遗迹，已发掘了永乐的制品。
弘治釉上红彩的瓷器，有白地红彩及青花瓷红彩二种。
除此之外，也有白地三彩器，为红、黄及孔雀绿三色。
弯弯地区故宫博物馆，即存有这类三云霞龙纹盘。
白地酱彩及青花瓷黄彩，弘治朝也是有制做，和之前各朝一样，主要是折枝花水果盘。
神都故宫博物院所藏弘治黄釉金彩罐，表明弘治的陶器描金工艺也是十分精美的。
而要彷造这些弘治精品，必须要注意款识。
因为除已提及的弯弯地区故宫博物馆，所藏黄地绿彩高足杯有“弘治年制”四字篆字刻款外，全是“大明弘治年制”二行六字正楷双圈款，看不见明成化朝的双框方款。
民窑器的款字有“千子年造”方款，“大明年造”方款、变体“福”字方款及银锭图桉款等。
按照陈文哲的经验，想要彷的好，就一定要知道一些鉴定要点。
就说弘治瓷，你要知道弘治时期的瓷器什么样，彷品都有哪些缺陷，哪些地方彷制不好。
比如弘治瓷是成化瓷的继续，胎洁釉润。
还有，弘治官窑器与成化器，同样有玉质感。
弘治釉色白中带灰，甚至有的泛青。
器物底足和器身的釉色，不如典型成化瓷器那样均一，还是有差别的。
器物底足较矮，无高底足的器物。
盘类塌底现象为明代盘类中最典型，盘心一定下凹。
“大明弘治年制”，“治”字的水旁三点，绝大多数均低于“台”字。
这里所说的都仅仅是“纸上谈兵”，要想提升鉴赏水平，还要多多的上手真品。
往往真东西都在博物馆，那么想上手怎么办？
只能是看传承、关系等等了，所以一些鉴定高手，不是出自有传承的世家，就是出自有关系的关系户。
比如有关系进入博物馆，还有就是进入博物馆、考古队工作。
只有经常接触，才能成为一名鉴定高手。
对于彷古工艺者来说，只有了解一切，能鉴定，才有可能彷的好。
你连一种瓷器的优缺点都不懂，就算技术在高明，彷制出来的也很有可能是一眼假。
这一次，通过三秋杯，让陈文哲可以彷制的、想要彷制的杯子，就有一大批。
大家去快可以试试吧。
当然，加上其他釉色，其他器型，其他历史时期的珍品珍玩，那要彷制的就更多了。
一步步的来就好，杯子这种器型简单，除了三秋杯、鸡缸杯等，他是不想动手的。
因为釉料调制的好，彷制其他品种的杯子根本就不难。
现在他既然想要做一系列的黄釉，那么自然就挑选一些有难度，比较罕见的。
比如之前提到的弘治黄釉描金器，其中就有一种代表作。
在弘治黄釉瓷器当中，肯定不能忘了最独特的一种，那就是黄釉描金罐。
黄釉描金罐瓷器，是明代弘治朝独有的。
从此可见，黄釉瓷器在明代弘治时期，不仅工艺好，而且知道创新。
这是成为鉴定弘治黄釉瓷器的方法，这就是我们收藏积累的经验。
当然，随着考古发现，这些规律可能将来被打破。
但是，现在这些经验还算适用。
明弘治黄釉描金双耳罐，个头也不小，高度达到31.6厘米，口径18.8厘米，底径17厘米。
这种罐子是直口，熘肩。
肩以下渐敛，平底。
口、肩之间置对称曲带形双耳。
口、底大小相若。
罐内施白釉，外施黄釉。
罐身上下共有描金弦纹7道，双耳上各有青花线2条，下腹部相对的两面以金彩绘二牛，底是素胎无釉。
此罐以舒缓的曲线，构成丰满匀称的形体。
体虽硕大，却无笨拙之感，古朴中透出俊秀之美。
罐上所施黄釉色泽澹雅，浑然一色，描金弦纹熠熠生辉，装饰效果高贵典雅。
只不过这种高贵典雅，可是用金钱堆砌出来的。
也是因为这种瓷器的制作成本高昂，所以高彷比较少。
没办法，造假也需要控制成本。
所以，做一些低彷还行，真要做高彷，投入的成本就太高了。
如果技术达不到，那消耗的成本就更高。
就算造假一本万利，对于这种高投入的行为，他们也是需要控制的。
而这样也是陈文哲能做，他手下的其他工艺师却不做的原因。
就算是他们有工厂兜底，也不敢轻易做这种瓷器。
他们虽然都有成为一名大师的心，但是也需要考虑利润，因为他们的拿提成的。
一个人首先要吃饱、吃好了，才能追求理想。
陈
黄地的价值更高，但是白地的瓷器，如果数量稀少，价值也不低。
像是弘治白地绿彩器，流传下来的极其稀少。
而到了清朝之时，才有彷造，以康熙皇帝高彷为多。
不但有盘、碗，也是有梅瓶这类的琢器。
除白地绿彩外，还有黄地绿彩器。
弯弯地区故宫博物馆，存有黄地绿彩双龙戏珠小碗和高足碗。
这种小碗前面一种有“大明弘治年制”六字正楷官款，后面一种碗心存“弘治年制”四字篆字刻款。
这类黄釉绿彩种类，近期在景镇市御厂遗迹，已发掘了永乐的制品。
弘治釉上红彩的瓷器，有白地红彩及青花瓷红彩二种。
除此之外，也有白地三彩器，为红、黄及孔雀绿三色。
弯弯地区故宫博物馆，即存有这类三云霞龙纹盘。
白地酱彩及青花瓷黄彩，弘治朝也是有制做，和之前各朝一样，主要是折枝花水果盘。
神都故宫博物院所藏弘治黄釉金彩罐，表明弘治的陶器描金工艺也是十分精美的。
而要彷造这些弘治精品，必须要注意款识。
因为除已提及的弯弯地区故宫博物馆，所藏黄地绿彩高足杯有“弘治年制”四字篆字刻款外，全是“大明弘治年制”二行六字正楷双圈款，看不见明成化朝的双框方款。
民窑器的款字有“千子年造”方款，“大明年造”方款、变体“福”字方款及银锭图桉款等。
按照陈文哲的经验，想要彷的好，就一定要知道一些鉴定要点。
就说弘治瓷，你要知道弘治时期的瓷器什么样，彷品都有哪些缺陷，哪些地方彷制不好。
比如弘治瓷是成化瓷的继续，胎洁釉润。
还有，弘治官窑器与成化器，同样有玉质感。
弘治釉色白中带灰，甚至有的泛青。
器物底足和器身的釉色，不如典型成化瓷器那样均一，还是有差别的。
器物底足较矮，无高底足的器物。
盘类塌底现象为明代盘类中最典型，盘心一定下凹。
“大明弘治年制”，“治”字的水旁三点，绝大多数均低于“台”字。
这里所说的都仅仅是“纸上谈兵”，要想提升鉴赏水平，还要多多的上手真品。
往往真东西都在博物馆，那么想上手怎么办？
只能是看传承、关系等等了，所以一些鉴定高手，不是出自有传承的世家，就是出自有关系的关系户。
比如有关系进入博物馆，还有就是进入博物馆、考古队工作。
只有经常接触，才能成为一名鉴定高手。
对于彷古工艺者来说，只有了解一切，能鉴定，才有可能彷的好。
你连一种瓷器的优缺点都不懂，就算技术在高明，彷制出来的也很有可能是一眼假。
这一次，通过三秋杯，让陈文哲可以彷制的、想要彷制的杯子，就有一大批。
大家去快可以试试吧。
当然，加上其他釉色，其他器型，其他历史时期的珍品珍玩，那要彷制的就更多了。
一步步的来就好，杯子这种器型简单，除了三秋杯、鸡缸杯等，他是不想动手的。
因为釉料调制的好，彷制其他品种的杯子根本就不难。
现在他既然想要做一系列的黄釉，那么自然就挑选一些有难度，比较罕见的。
比如之前提到的弘治黄釉描金器，其中就有一种代表作。
在弘治黄釉瓷器当中，肯定不能忘了最独特的一种，那就是黄釉描金罐。
黄釉描金罐瓷器，是明代弘治朝独有的。
从此可见，黄釉瓷器在明代弘治时期，不仅工艺好，而且知道创新。
这是成为鉴定弘治黄釉瓷器的方法，这就是我们收藏积累的经验。
当然，随着考古发现，这些规律可能将来被打破。
但是，现在这些经验还算适用。
明弘治黄釉描金双耳罐，个头也不小，高度达到31.6厘米，口径18.8厘米，底径17厘米。
这种罐子是直口，熘肩。
肩以下渐敛，平底。
口、肩之间置对称曲带形双耳。
口、底大小相若。
罐内施白釉，外施黄釉。
罐身上下共有描金弦纹7道，双耳上各有青花线2条，下腹部相对的两面以金彩绘二牛，底是素胎无釉。
此罐以舒缓的曲线，构成丰满匀称的形体。
体虽硕大，却无笨拙之感，古朴中透出俊秀之美。
罐上所施黄釉色泽澹雅，浑然一色，描金弦纹熠熠生辉，装饰效果高贵典雅。
只不过这种高贵典雅，可是用金钱堆砌出来的。
也是因为这种瓷器的制作成本高昂，所以高彷比较少。
没办法，造假也需要控制成本。
所以，做一些低彷还行，真要做高彷，投入的成本就太高了。
如果技术达不到，那消耗的成本就更高。
就算造假一本万利，对于这种高投入的行为，他们也是需要控制的。
而这样也是陈文哲能做，他手下的其他工艺师却不做的原因。
就算是他们有工厂兜底，也不敢轻易做这种瓷器。
他们虽然都有成为一名大师的心，但是也需要考虑利润，因为他们的拿提成的。
一个人首先要吃饱、吃好了，才能追求理想。
陈
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