第一千五百二十三章十大最贵茶杯(1/2)
影青瓷造假也不过依照器物的大小和形状，用现代技术烧制。
即用现代的胎土、化学釉料、天然气或电烧制。
器型为典型的宋代覆烧印花碗，芒口无釉、镶边，这类物品以印花品居多。
不说其他，只是一个成本价，就太便宜了。
辨别方法也简单，赝品在放大镜的观察下，很容易发现镶边是用现代生胶粘贴的老皮；
釉色发亮而不柔和，花纹造型不如真品古朴，且往往印花的阳纹比较突出；
因为火气太重，敲击时声音比真品要响亮得多、声波特别地长；
若再对比赝品和真品的底部，更一目了然。
最后就是印花技术的鉴定了，这个最简单的方法就是看看细小的网格，要不然就看图桉、纹饰的接洽部分。
现代的印花工艺作品，做的都极其疏漏！
这种彷作，还是最容易鉴定的。
但是，一些使用作伪法做出来的东西，就不容易鉴定了。
常见的伪作，是在光素无纹的器物上，刻划出花纹。
因为有花纹者价高，所以这么做的人也比较多。
做好之后，重新上釉，入窑烧制；
另有一类，是在印花或刻划花的无釉器物上，加釉重烧。
这类器物存世极少，所以这么再次加工的作品也不多。
但是，不多不意味着没有，所以更应该注意。
辨别方法也不难，对于前者，其声音差别不大。
此时，先观察釉色，釉色肯定有新色。
真品因为埋藏地下1000多年，一般能看到「加喱光」。
虽然现代作伪者也能做出此光，但与真器的光泽仍有差别；
再认真观察其底部，底部会因为再次上釉烧造，而将原先固有的垫瓶痕，给加以覆盖或破坏；
另有花纹与真品有别，对于后者，因为花纹、胎质和器物都是对的，所以必须仔细观察其釉色。
作假的方法千奇百怪，就算现在的陈文哲，也不敢说他全都知道。
因为随着时代的变迁，总有新的方法产生。
所以，陈文哲也只能研究一下，那些危害比较大的作假方法。
比如掩裂法，如果一件高档影青瓷器上，出现了裂痕（冲线），其作伪的一般方法，肯定是掩盖瑕疵。
方法也很简单，先用吹风机将器物烘焙得烫手，再用毛巾等布质浸渍「水蜡」，将整个器物涂抹一遍，裂痕立时消失。
这类器物，因为胎、釉、花纹、器型都「大开门」，很容易让人上当。
当然，不管做的再好，总是有破绽的。
这种造假方法的辨别方法也不难，只要知道，再加上有心，才能鉴定出来。
用手指在器物的口沿上，作全方位的敲击，容易发现声音的不同变化，即破碎声。
当然，3至5个月后水蜡一旦蒸发，裂痕会原形毕露。
像这样的遮掩裂痕的作假方法，还有不少，像是补缺法。
在一些有葵花瓣的侈口器物上，有时容易出现豁口，作伪的一般方法就是补缺。
将整个豁口磨平磨光，然后重新在原先的开口处打磨出新瓣口。
辨别方法也不难，注意器型的变化，每种器物的口沿高低有严格的比例；
其次，重新磨制出的口沿上无釉。
而根据这类器物的烧制方法，本应有釉。
最后一种危害比较大的作假方法，就是鱼目混珠法。
因为模彷景镇窑烧制青白瓷的窑口，历来极多，宋、元时期以湖田窑新产品质量最好，价格最高。
真正属此窑的产品，存世很少。
而有的窑口，如其附近的西江南丰白舍窑烧制的宋、元时期的同类产品，从一出现就在质量上，很接近景镇的影青瓷。
但是，两者价格却相差甚远。
这两座窑口的产品辨别方法也不难，首先从胎质来鉴定。
后者无论如何，都不如前者的细腻。
这点在一般情况下，很难看出，只有用些适当的辅助性工具方可；
另外就是景镇影青瓷，所用的垫饼材料，为含铁量较高的紫金土。
还有器底部，有明显的黄褐色或黑褐色垫瓶痕。
其他窑口的宋元影青瓷器上则无，现代彷品就更不用说。
在瓷器作假的传统手法中，还有种接胎法。
但它在影青瓷的作假中，并不流行。
原因也很简单，首先影青瓷使用的是透明釉，容易看出接胎痕迹，技术上不好处理；
其次，若是高档的印花工艺影青瓷器，工艺根本不可能统一；
若是刻花工艺的影青瓷器，前后刻划的花纹定然风格难以一致；
最后，若是素胎器，由于自20世纪以来市场价格并不高，而作假的成本却不低，接胎的经济价值甚微，作假者极少。
在以上所有辨伪方法中，较难把握的是真品、赝品釉色的区别和各自重量的不同。
赝品的重量，一般比真品重量大。
但通过长期的鉴赏实践，完全有可能把握。
就像是眼前陈文哲看到的这些赝品，虽然根据他提供的技术，彷制的还算可以。
但是在陈文哲眼中，可以说到处都是破绽。
如果再加上他的做旧手段，稍微遮掩一下这些瑕疵，那看起来就十分完美了。
可是，像是这样做旧的高彷，陈文哲已经不打算在做了。
因为他
即用现代的胎土、化学釉料、天然气或电烧制。
器型为典型的宋代覆烧印花碗，芒口无釉、镶边，这类物品以印花品居多。
不说其他，只是一个成本价，就太便宜了。
辨别方法也简单，赝品在放大镜的观察下，很容易发现镶边是用现代生胶粘贴的老皮；
釉色发亮而不柔和，花纹造型不如真品古朴，且往往印花的阳纹比较突出；
因为火气太重，敲击时声音比真品要响亮得多、声波特别地长；
若再对比赝品和真品的底部，更一目了然。
最后就是印花技术的鉴定了，这个最简单的方法就是看看细小的网格，要不然就看图桉、纹饰的接洽部分。
现代的印花工艺作品，做的都极其疏漏！
这种彷作，还是最容易鉴定的。
但是，一些使用作伪法做出来的东西，就不容易鉴定了。
常见的伪作，是在光素无纹的器物上，刻划出花纹。
因为有花纹者价高，所以这么做的人也比较多。
做好之后，重新上釉，入窑烧制；
另有一类，是在印花或刻划花的无釉器物上，加釉重烧。
这类器物存世极少，所以这么再次加工的作品也不多。
但是，不多不意味着没有，所以更应该注意。
辨别方法也不难，对于前者，其声音差别不大。
此时，先观察釉色，釉色肯定有新色。
真品因为埋藏地下1000多年，一般能看到「加喱光」。
虽然现代作伪者也能做出此光，但与真器的光泽仍有差别；
再认真观察其底部，底部会因为再次上釉烧造，而将原先固有的垫瓶痕，给加以覆盖或破坏；
另有花纹与真品有别，对于后者，因为花纹、胎质和器物都是对的，所以必须仔细观察其釉色。
作假的方法千奇百怪，就算现在的陈文哲，也不敢说他全都知道。
因为随着时代的变迁，总有新的方法产生。
所以，陈文哲也只能研究一下，那些危害比较大的作假方法。
比如掩裂法，如果一件高档影青瓷器上，出现了裂痕（冲线），其作伪的一般方法，肯定是掩盖瑕疵。
方法也很简单，先用吹风机将器物烘焙得烫手，再用毛巾等布质浸渍「水蜡」，将整个器物涂抹一遍，裂痕立时消失。
这类器物，因为胎、釉、花纹、器型都「大开门」，很容易让人上当。
当然，不管做的再好，总是有破绽的。
这种造假方法的辨别方法也不难，只要知道，再加上有心，才能鉴定出来。
用手指在器物的口沿上，作全方位的敲击，容易发现声音的不同变化，即破碎声。
当然，3至5个月后水蜡一旦蒸发，裂痕会原形毕露。
像这样的遮掩裂痕的作假方法，还有不少，像是补缺法。
在一些有葵花瓣的侈口器物上，有时容易出现豁口，作伪的一般方法就是补缺。
将整个豁口磨平磨光，然后重新在原先的开口处打磨出新瓣口。
辨别方法也不难，注意器型的变化，每种器物的口沿高低有严格的比例；
其次，重新磨制出的口沿上无釉。
而根据这类器物的烧制方法，本应有釉。
最后一种危害比较大的作假方法，就是鱼目混珠法。
因为模彷景镇窑烧制青白瓷的窑口，历来极多，宋、元时期以湖田窑新产品质量最好，价格最高。
真正属此窑的产品，存世很少。
而有的窑口，如其附近的西江南丰白舍窑烧制的宋、元时期的同类产品，从一出现就在质量上，很接近景镇的影青瓷。
但是，两者价格却相差甚远。
这两座窑口的产品辨别方法也不难，首先从胎质来鉴定。
后者无论如何，都不如前者的细腻。
这点在一般情况下，很难看出，只有用些适当的辅助性工具方可；
另外就是景镇影青瓷，所用的垫饼材料，为含铁量较高的紫金土。
还有器底部，有明显的黄褐色或黑褐色垫瓶痕。
其他窑口的宋元影青瓷器上则无，现代彷品就更不用说。
在瓷器作假的传统手法中，还有种接胎法。
但它在影青瓷的作假中，并不流行。
原因也很简单，首先影青瓷使用的是透明釉，容易看出接胎痕迹，技术上不好处理；
其次，若是高档的印花工艺影青瓷器，工艺根本不可能统一；
若是刻花工艺的影青瓷器，前后刻划的花纹定然风格难以一致；
最后，若是素胎器，由于自20世纪以来市场价格并不高，而作假的成本却不低，接胎的经济价值甚微，作假者极少。
在以上所有辨伪方法中，较难把握的是真品、赝品釉色的区别和各自重量的不同。
赝品的重量，一般比真品重量大。
但通过长期的鉴赏实践，完全有可能把握。
就像是眼前陈文哲看到的这些赝品，虽然根据他提供的技术，彷制的还算可以。
但是在陈文哲眼中，可以说到处都是破绽。
如果再加上他的做旧手段，稍微遮掩一下这些瑕疵，那看起来就十分完美了。
可是，像是这样做旧的高彷，陈文哲已经不打算在做了。
因为他
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