第一千三百四十六章各种瓷盒(1/2)
海捞瓷的清洗、保养，也会因为瓷器釉色的不同，变得更难。
清洗釉上彩海捞瓷时，为避免脱彩状况继续恶化，只能用药棉条蘸稀硝酸小面积逐步擦洗，然后再用清水轻轻冲干净。
另外，冬季洗刷薄胎瓷器的时候，要注意控制好水温，以防止冷冻和遇热爆裂。
洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆，切忌不能用瓷盆和水泥盆，以免瓷器撞伤破损。
如果没有缺损，处理起来就稍微容易。
比如陈文哲此时清理的一些胆瓶，这东西他做过一些，自然十分熟悉。
熟悉，不管怎么处理起来，就全都变得十分容易。
但是，如果数量多了呢？
看着眼前一熘泡在水中的胆瓶，如果不用处理，那就是壮观。
而现在，陈文哲感觉有点坐困愁城！
胆瓶是中好瓷器，因其形如悬胆而得名。
宋代以来，因其质朴、简约、委婉、敦厚、深得文人偏爱。
这种瓶子，曾在很多诗文中被提及。
有人觉得胆瓶插上些许鲜花典雅别致，这种情结继而延续到元、明、清。
馆藏沉船中出水的胆瓶，国内也有，不过不多，比如万历号沉船之中，在国内就只有2件，皆为明青花折枝花卉纹胆瓶。
陈文哲发现的品种更多，其内也有不少这种青花折枝花卉纹胆瓶。
这说明，这种胆瓶在晚明时期，应该是出口的常见品种。
这种胆瓶圆唇微外撇、长颈、熘肩、鼓腹下垂、圈足。
颈部饰青花锦地纹或璎珞纹，颈肩处均饰青花如意头一周，腹部一个绘有四开光。
开光内以青花葫芦、花卉相隔为饰。
另一个绘六大开光，分别饰以暗八仙与花卉纹，大开光以压印绘有竹节纹的六小开光相隔。
青花发色呈灰蓝，胎体较为厚重，线条挺拔优雅。
其实，这些瓷器在国内都是常见的东西，而在出口的外贸瓷之中，也不稀奇。
比如这一次，只要打捞一艘沉船，发现百十件都是平常。
只不过，不管盘子、碗，还是瓶子，在出海外销的瓷器当中，都算是大器型。
但是，这些是普品，而不普通的作品，自然是一些器型特殊的瓷器。
比如铃铛杯，铃铛杯亦称仰钟杯、金钟杯、磬式杯，杯式之一，流行于明、清时期。
杯口外撇、深腹、圈足，倒置似铃铛。
明成化、嘉靖、万历时期铃铛杯有白釉、斗彩、青花等品种。
在“万历号”沉船之上，也曾经出水过铃铛杯。
只不过，在万历号之上，铃铛杯只有青花一种，分为有耳和无耳。
如明青花山水螭耳杯，卷云纹为饰，外壁画有山水、亭台、渔舟等图桉。
锐唇、敞口微撇、深腹、斜弧壁、圈足。
外壁近口沿处，及圈足各饰，以青花复线弦纹一周，底足青花单圈内为“大明成化年制”款。
这种铃铛杯胎体轻薄，青花发色澹雅，构图写实美观，意境雅致。
而这一次陈文哲打捞出水的铃铛杯，就不止是青花一种了。
当然，也许万历号上也不止是这么一种，但是其他杯子也许就全都碎了呢？
这一次陈文哲打捞的这艘万历时期的沉船，其内的瓷器碎裂的虽然也很多，但是整体保存下来的瓷器数量，还是要比万历号沉船要多得多。
这就让很多精品瓷器保留了下来，并且被陈文哲他们打捞出水。
陈文哲发现，接下来打捞出水的瓷器之上，寄生的海洋生物比较奇怪，虽然层层叠叠，却是有新有旧。
这个比较正常，但是有一些瓷器上面却只有新附着的海洋生物，这是因为人为搬动，让它们新近暴露出来的？
只不过，看这些瓷器的样子，怎么也暴露出来了三五个月，甚至是半年了吧？
要不然，不会有那么多海洋生物附着在上面。
这种瓷器，看着到像是作假的海捞瓷。
不过，陈文哲还是能够轻易看出来，这些都是真品，不可能是人为作假的东西。
假海捞瓷多是将新瓷器装入网内，沉入海中经浸泡数月而成。
作伪者往往将装有瓷器的网，一端系牢在水面固定物(如趸船、浮标、网箱等)上，一端沉入海水中进行浸泡，以便回收。
有趣的是，他们有时还定期将瓷器提上来，下些饵料之类，以吸引海里的鱼、贝赕来器物上附着、排泄。
过半年左右，这些所谓的“海捞瓷”就可以出水了。
这种短期浸泡瓷器，有破绽可寻。
瓷器上附着的海底生物残留体，看上去“湿”“新”。
有的贝类，好像是刚“乔迁新居”。
有的附着物还有新鲜感，扳开个别螺壳观察，里外色泽相差明显，外面陈旧，面却很新鲜，有的还能嗅到明显的腥味。
有的海洋生物残留体形体完整，有棱有角，没有磨损痕迹。
所以，人为做的海捞瓷，还是比较容易判定的。
也许这一艘沉船上的瓷器，堆积的太过严密，要不然下面的瓷器，也不会保存的太过干净。
可惜，这也不全是好事，因为所有瓷器堆积在一起，在保护下面瓷器的时候，也让这些瓷器黏连在了一起。
毕竟堆积在一起三四百年，不黏连才怪了。
如果说真有不黏连的，反而是一些盒子。
碗盘碟子，
清洗釉上彩海捞瓷时，为避免脱彩状况继续恶化，只能用药棉条蘸稀硝酸小面积逐步擦洗，然后再用清水轻轻冲干净。
另外，冬季洗刷薄胎瓷器的时候，要注意控制好水温，以防止冷冻和遇热爆裂。
洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆，切忌不能用瓷盆和水泥盆，以免瓷器撞伤破损。
如果没有缺损，处理起来就稍微容易。
比如陈文哲此时清理的一些胆瓶，这东西他做过一些，自然十分熟悉。
熟悉，不管怎么处理起来，就全都变得十分容易。
但是，如果数量多了呢？
看着眼前一熘泡在水中的胆瓶，如果不用处理，那就是壮观。
而现在，陈文哲感觉有点坐困愁城！
胆瓶是中好瓷器，因其形如悬胆而得名。
宋代以来，因其质朴、简约、委婉、敦厚、深得文人偏爱。
这种瓶子，曾在很多诗文中被提及。
有人觉得胆瓶插上些许鲜花典雅别致，这种情结继而延续到元、明、清。
馆藏沉船中出水的胆瓶，国内也有，不过不多，比如万历号沉船之中，在国内就只有2件，皆为明青花折枝花卉纹胆瓶。
陈文哲发现的品种更多，其内也有不少这种青花折枝花卉纹胆瓶。
这说明，这种胆瓶在晚明时期，应该是出口的常见品种。
这种胆瓶圆唇微外撇、长颈、熘肩、鼓腹下垂、圈足。
颈部饰青花锦地纹或璎珞纹，颈肩处均饰青花如意头一周，腹部一个绘有四开光。
开光内以青花葫芦、花卉相隔为饰。
另一个绘六大开光，分别饰以暗八仙与花卉纹，大开光以压印绘有竹节纹的六小开光相隔。
青花发色呈灰蓝，胎体较为厚重，线条挺拔优雅。
其实，这些瓷器在国内都是常见的东西，而在出口的外贸瓷之中，也不稀奇。
比如这一次，只要打捞一艘沉船，发现百十件都是平常。
只不过，不管盘子、碗，还是瓶子，在出海外销的瓷器当中，都算是大器型。
但是，这些是普品，而不普通的作品，自然是一些器型特殊的瓷器。
比如铃铛杯，铃铛杯亦称仰钟杯、金钟杯、磬式杯，杯式之一，流行于明、清时期。
杯口外撇、深腹、圈足，倒置似铃铛。
明成化、嘉靖、万历时期铃铛杯有白釉、斗彩、青花等品种。
在“万历号”沉船之上，也曾经出水过铃铛杯。
只不过，在万历号之上，铃铛杯只有青花一种，分为有耳和无耳。
如明青花山水螭耳杯，卷云纹为饰，外壁画有山水、亭台、渔舟等图桉。
锐唇、敞口微撇、深腹、斜弧壁、圈足。
外壁近口沿处，及圈足各饰，以青花复线弦纹一周，底足青花单圈内为“大明成化年制”款。
这种铃铛杯胎体轻薄，青花发色澹雅，构图写实美观，意境雅致。
而这一次陈文哲打捞出水的铃铛杯，就不止是青花一种了。
当然，也许万历号上也不止是这么一种，但是其他杯子也许就全都碎了呢？
这一次陈文哲打捞的这艘万历时期的沉船，其内的瓷器碎裂的虽然也很多，但是整体保存下来的瓷器数量，还是要比万历号沉船要多得多。
这就让很多精品瓷器保留了下来，并且被陈文哲他们打捞出水。
陈文哲发现，接下来打捞出水的瓷器之上，寄生的海洋生物比较奇怪，虽然层层叠叠，却是有新有旧。
这个比较正常，但是有一些瓷器上面却只有新附着的海洋生物，这是因为人为搬动，让它们新近暴露出来的？
只不过，看这些瓷器的样子，怎么也暴露出来了三五个月，甚至是半年了吧？
要不然，不会有那么多海洋生物附着在上面。
这种瓷器，看着到像是作假的海捞瓷。
不过，陈文哲还是能够轻易看出来，这些都是真品，不可能是人为作假的东西。
假海捞瓷多是将新瓷器装入网内，沉入海中经浸泡数月而成。
作伪者往往将装有瓷器的网，一端系牢在水面固定物(如趸船、浮标、网箱等)上，一端沉入海水中进行浸泡，以便回收。
有趣的是，他们有时还定期将瓷器提上来，下些饵料之类，以吸引海里的鱼、贝赕来器物上附着、排泄。
过半年左右，这些所谓的“海捞瓷”就可以出水了。
这种短期浸泡瓷器，有破绽可寻。
瓷器上附着的海底生物残留体，看上去“湿”“新”。
有的贝类，好像是刚“乔迁新居”。
有的附着物还有新鲜感，扳开个别螺壳观察，里外色泽相差明显，外面陈旧，面却很新鲜，有的还能嗅到明显的腥味。
有的海洋生物残留体形体完整，有棱有角，没有磨损痕迹。
所以，人为做的海捞瓷，还是比较容易判定的。
也许这一艘沉船上的瓷器，堆积的太过严密，要不然下面的瓷器，也不会保存的太过干净。
可惜，这也不全是好事，因为所有瓷器堆积在一起，在保护下面瓷器的时候，也让这些瓷器黏连在了一起。
毕竟堆积在一起三四百年，不黏连才怪了。
如果说真有不黏连的，反而是一些盒子。
碗盘碟子，
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