第一千一百九十四章定窑独有(1/2)
定窑出自定州，而想要生产定窑器的原材料，去定州岸边的现代定窑工厂去买，就肯定能买到。
所以，陈文哲也不怕找不到合适的矿料。
胎釉没问题了，那最后就剩下工艺了。
定窑作品最大的一个问题就是装饰，它生产的瓷器，装饰方法有印花、刻花、画花、剔花、金彩等。
印花这种工艺，陈文哲虽然没有用到过，但是到现在一直流传着，甚至还更加发扬光大。
定窑印花装饰，出现于北宋中期，一出现即十分成熟，似乎没有什么发展阶段。
这种艺术现象，并非定窑印花独有。
在华夏陶瓷史上，尚有其他实例，如后来元代青花的突然成熟出现等等，均与其特定的环境有关系。
为什么在宋代，特别是定窑瓷之上，印花工艺突然就大规模利用了起来？
主要还是因为定窑的纹饰太多，如果大规模生产，全靠人工一件件的手绘、雕刻，实在是太慢，所以就有了印花工艺的崛起。
当然，定窑的印花工艺，刻花工艺、甚至是剔花工艺，都不是突然出现的。
在古定州，石刻艺术发达，缂丝艺术也很有名气。
石刻的工艺基础，缂丝成熟的图案，遂使定窑印花层次分明、线条清晰、布局工整，成为定窑瓷器中首屈一指的产品，并对南北瓷窑产生较大影响。
定窑印花题材很多，主要以花卉、飞禽、走兽、游鱼为主。
人物纹比较少见，仅见于少量的婴戏纹。
花卉以牡丹、莲花居多，菊花次之。
飞禽以孔雀、凤凰、鹭鸶、鸳鸯、雁、鸭为主，多与花卉组合成布局工整的图案。
如鹭鸶、鸳鸯多与莲花组合，孔雀多与牡丹组合。
走兽以龙纹居多，狮子纹较少见游鱼多为成对的双鱼，人物纹非常少见。
曲阳出土过，印花狮子舞纹盘，其他地方则没见过。
婴戏纹有婴戏牡丹、婴戏莲花、婴戏三果、婴戏莲塘赶鸭纹等。
宋代婴戏纹较为流行，各窑均有婴戏纹饰，而婴戏三果纹则为定窑独有。
其三果为桃、石榴和枇杷。
三果与三婴间隔排列，器上满饰缠枝，三婴姿态各异，双手拽树枝。
三婴分别骑、坐、立于枝上，赤身跣足，婴孩天真顽皮的姿态颇有神韵。
这样最顶级的定窑瓷器，神态自然、逼真，一看就是大师级以上手艺，毕竟已经让三婴具有了神韵。
这个可很不简单，所以，真正顶级定窑瓷器，是十分珍贵的。
而这些还只是一些普通纹饰，在定窑产品之中，印花与刻花、画花一样，均有大量龙纹。
龙纹器多，可并不意味着价值低，因为这样的瓷器，肯定与为皇宫贡瓷有关。
宋代诸窑中，饰龙纹最多的当属定窑。
盘、碗、瓶等造型上，均有龙纹出现。
其构图多呈圆弧状的盘绕姿态，瓶上龙纹则龙体弯曲，龙爪狂舞，凌空飞行，颇有腾云驾雾之感。
再说剔花，相比印花，剔花的工艺就稍微有点难度了。
所以，剔花产品在定窑瓷器中产量不大，主要品种是枕和瓶。
在窑址曾采集到剔花枕残片，纹饰为几何菱状花纹。
瓶有传世品，好像只有一件，早年流散国外。
这就是陈文哲，直接选择孩儿枕作为定窑代表作来仿制的原因。
它就算是在定窑器之中，也属于稀少珍贵的宝物。
当然，只要会做了定窑孩儿枕，定窑其他瓷器的制作，应该就没有多少难度了。
剔花是陶瓷器的传统装饰技法之一，指刻好纹饰后，把纹饰以外的部分剔去。
这种工艺，还分留花剔地和留地剔花两种。
出现于五代晚期，至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色。
留花剔地，是在坯体上敷一层化妆土，然后划出纹饰，再剔去花纹外的空间，最后罩透明釉烧成。
花纹凸起，具有浅浮雕的效果，以宋代磁州窑系制品为代表。
后者在施釉的坯体上，剔出露胎的纹饰，如吉州窑和磁州系的剔花制品。
指刻好纹饰后，把纹饰以外的部分剔去。
流行于宋代北方北方的各大窑系，以修武（今属南河）当时峪窑的黑釉剔花瓷器，最有代表性。
以褐地，衬托出洁白的纹饰最具特色。
雁北地区（今属西山），金元时期盛行剔花装饰。
以黑釉为主，在瓶、罐、缸等器物上剔刻简练的纹饰，独具一格。
剔花出现于五代晚期，至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色。
剔花出现于五代晚期至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色。
剔花之所以在北方地区流行，是因为北方的瓷胎较厚，较之南方的薄胎瓷器更适合剔刻工艺。
剔花瓷器最初，可能是仿自金银器。
金银器上凹凸感极强的纹饰，在某种程度上启发了制瓷工匠。
同时木刻、石刻、砖雕中的浮雕作品，也给了剔花瓷器许多影响。
这些浮雕，在民间建筑中常可见到。
瓷器上的剔花工艺，无疑从中吸取了许多养分。
而剔花装饰可分为剔化妆土、剔胎、剔釉三种，风格有所不同。
磁州窑所用原料，主要是煤，系地层中的高岭石质泥岩，以大青土为主，原料的
所以，陈文哲也不怕找不到合适的矿料。
胎釉没问题了，那最后就剩下工艺了。
定窑作品最大的一个问题就是装饰，它生产的瓷器，装饰方法有印花、刻花、画花、剔花、金彩等。
印花这种工艺，陈文哲虽然没有用到过，但是到现在一直流传着，甚至还更加发扬光大。
定窑印花装饰，出现于北宋中期，一出现即十分成熟，似乎没有什么发展阶段。
这种艺术现象，并非定窑印花独有。
在华夏陶瓷史上，尚有其他实例，如后来元代青花的突然成熟出现等等，均与其特定的环境有关系。
为什么在宋代，特别是定窑瓷之上，印花工艺突然就大规模利用了起来？
主要还是因为定窑的纹饰太多，如果大规模生产，全靠人工一件件的手绘、雕刻，实在是太慢，所以就有了印花工艺的崛起。
当然，定窑的印花工艺，刻花工艺、甚至是剔花工艺，都不是突然出现的。
在古定州，石刻艺术发达，缂丝艺术也很有名气。
石刻的工艺基础，缂丝成熟的图案，遂使定窑印花层次分明、线条清晰、布局工整，成为定窑瓷器中首屈一指的产品，并对南北瓷窑产生较大影响。
定窑印花题材很多，主要以花卉、飞禽、走兽、游鱼为主。
人物纹比较少见，仅见于少量的婴戏纹。
花卉以牡丹、莲花居多，菊花次之。
飞禽以孔雀、凤凰、鹭鸶、鸳鸯、雁、鸭为主，多与花卉组合成布局工整的图案。
如鹭鸶、鸳鸯多与莲花组合，孔雀多与牡丹组合。
走兽以龙纹居多，狮子纹较少见游鱼多为成对的双鱼，人物纹非常少见。
曲阳出土过，印花狮子舞纹盘，其他地方则没见过。
婴戏纹有婴戏牡丹、婴戏莲花、婴戏三果、婴戏莲塘赶鸭纹等。
宋代婴戏纹较为流行，各窑均有婴戏纹饰，而婴戏三果纹则为定窑独有。
其三果为桃、石榴和枇杷。
三果与三婴间隔排列，器上满饰缠枝，三婴姿态各异，双手拽树枝。
三婴分别骑、坐、立于枝上，赤身跣足，婴孩天真顽皮的姿态颇有神韵。
这样最顶级的定窑瓷器，神态自然、逼真，一看就是大师级以上手艺，毕竟已经让三婴具有了神韵。
这个可很不简单，所以，真正顶级定窑瓷器，是十分珍贵的。
而这些还只是一些普通纹饰，在定窑产品之中，印花与刻花、画花一样，均有大量龙纹。
龙纹器多，可并不意味着价值低，因为这样的瓷器，肯定与为皇宫贡瓷有关。
宋代诸窑中，饰龙纹最多的当属定窑。
盘、碗、瓶等造型上，均有龙纹出现。
其构图多呈圆弧状的盘绕姿态，瓶上龙纹则龙体弯曲，龙爪狂舞，凌空飞行，颇有腾云驾雾之感。
再说剔花，相比印花，剔花的工艺就稍微有点难度了。
所以，剔花产品在定窑瓷器中产量不大，主要品种是枕和瓶。
在窑址曾采集到剔花枕残片，纹饰为几何菱状花纹。
瓶有传世品，好像只有一件，早年流散国外。
这就是陈文哲，直接选择孩儿枕作为定窑代表作来仿制的原因。
它就算是在定窑器之中，也属于稀少珍贵的宝物。
当然，只要会做了定窑孩儿枕，定窑其他瓷器的制作，应该就没有多少难度了。
剔花是陶瓷器的传统装饰技法之一，指刻好纹饰后，把纹饰以外的部分剔去。
这种工艺，还分留花剔地和留地剔花两种。
出现于五代晚期，至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色。
留花剔地，是在坯体上敷一层化妆土，然后划出纹饰，再剔去花纹外的空间，最后罩透明釉烧成。
花纹凸起，具有浅浮雕的效果，以宋代磁州窑系制品为代表。
后者在施釉的坯体上，剔出露胎的纹饰，如吉州窑和磁州系的剔花制品。
指刻好纹饰后，把纹饰以外的部分剔去。
流行于宋代北方北方的各大窑系，以修武（今属南河）当时峪窑的黑釉剔花瓷器，最有代表性。
以褐地，衬托出洁白的纹饰最具特色。
雁北地区（今属西山），金元时期盛行剔花装饰。
以黑釉为主，在瓶、罐、缸等器物上剔刻简练的纹饰，独具一格。
剔花出现于五代晚期，至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色。
剔花出现于五代晚期至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色。
剔花之所以在北方地区流行，是因为北方的瓷胎较厚，较之南方的薄胎瓷器更适合剔刻工艺。
剔花瓷器最初，可能是仿自金银器。
金银器上凹凸感极强的纹饰，在某种程度上启发了制瓷工匠。
同时木刻、石刻、砖雕中的浮雕作品，也给了剔花瓷器许多影响。
这些浮雕，在民间建筑中常可见到。
瓷器上的剔花工艺，无疑从中吸取了许多养分。
而剔花装饰可分为剔化妆土、剔胎、剔釉三种，风格有所不同。
磁州窑所用原料，主要是煤，系地层中的高岭石质泥岩，以大青土为主，原料的
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