第一千零五十四章画虎不成反类犬(1/2)
从古到今，高仿无处不在，官仿官，本朝仿前朝，仿夏商周的青铜器，哪个朝代，哪个帝王没有让人仿制过？
高仿、仿古不犯法,
骗人才犯法！
“做，不过还需要老板来做旧啊！”张股立即道。
陈文哲笑呵呵的看着他，做旧了干什么？这样赚钱不好吧？
张股也看着陈文哲，咱们都是一个样，就不要做了表，还要立牌坊了！
陈文哲默不作声的开始,
只不过有些话他没说。
他虽然做了很多仿古瓷，也进行做旧了,
但是对于粉彩扎道瓷来说,
真的没必要。
虽然张股出身景镇那边，但是限于年龄，他的见识还是有点短浅。
这也是没办法，毕竟他年纪不大就出门上学了，所以他对于景镇那边的事情，好像也不是太清楚。
反而陈文哲知道的更多，他很轻清楚，只要粉彩扎道瓷制作的好，根本就不用做就，现代官窑是说说的？
作为国礼，能够送给各国领导人的礼物，就算不做旧就不值钱了？
这些话不用多说，再说，陈文哲还真就对仿古瓷更有研究。
先做一批仿古瓷，熟悉了这门手艺，其后在进行创作。
先仿,
学习技术、风格、工艺,
熟练了，再创新！
看了一眼他做出来的汝瓷器胚，这些都需要晾晒，下一道工艺现在肯定没法进行，在这期间也不能闲着，再说，就算他想要制作粉彩扎道瓷，也不是一下就能做出来的。
粉彩扎道瓷，要是单说工序，比仿制汝窑器还要麻烦。
现在正好，汝窑瓷进入下一道工序的间隔，就制作粉彩扎道瓷。
等完成一部分粉彩扎道瓷的工序之后，晾晒之时，再制作汝窑瓷，这样什么都不耽搁。
“我之前做了不少小碗，老板先试试手？”
看陈文哲感兴趣，张股立即拿过来一只小碗。
这是他之前做好的器胎，已经晾晒的差不多，现在直接可以上釉。
能够跟着陈文哲制作瓷器，学到的东西，绝对不是平时他自己摸索能比的,
他自然要认真。
陈文哲这边还没有想到做什么，张股已经给他准备好了器胚，就是一只小碗。
碗这种器型，原来陈文哲做的可就多了，可以说各种器型，各种朝代的碗，他都做过。
现在面对一只普通的小碗，要想做得不普通，就需要用点心，最少用的手艺就不可能普通了。
肯定要用粉彩，加上扎道工艺，那就不可能是普通小碗了。
陈文哲打算做轧道粉彩开光碗，顾名思义，这就是粉彩和扎道相结合的一种瓷器。
张股做的这只小碗，碗口直径14.6、高6.5、足径5.6、足高0.6厘米。
碗口微敞，斜圆肩底足大小适中，底足外斜敛，内直敛，内心微凹陷。
“老板，足底不用施釉，胎质我弄得很细、也十分紧密！”做完了，张股看着陈文哲道。
陈文哲一想，这是仿嘉庆的小碗？
陈文哲就知道嘉庆时期的扎道粉彩开光小碗，就是足底无釉，可见到胎质细白、紧密。
稍微一想，陈文哲就动起手来，先铺上一层地子，这个不难。
粉彩就是多彩，只不过这一次陈文哲没有用大红大绿，而是用了最简单的青花。
这一时期的青料，使用的国产浙料绘制花纹。
嘉庆早期青花色泽稳定，浓重鲜艳，少有晕散，另有淡描青花及浆胎青花，所占数量不多。
嘉庆后期青花开始出现黑暗、浅蓝和飘浮的现象。
除了传统的白地青花外，嘉庆时期也有一些青花派生品种。
如：青花红彩描金、青花描金、青花矾红彩、青花胭脂紫、青花釉里红、黄地青花等，与乾隆朝相比品种要少得多，但是这些工艺、配方，只要学到任何一种，都可以让人活得十分滋润。
随着见识越来越多，陈文哲得到的传承也越来越多。
所以嘉庆时期的一些工艺、配方，陈文哲随手就可以做出来。
现在既然要做，他肯定就要做到最好，所以，这一次陈文哲仿的是乾嘉时期的小碗。
也就是乾隆末期、嘉庆早期，这个时期的嘉庆瓷器，还有着一点乾隆时期的余辉，自然要精细的多。
而到了嘉庆至光绪这一阶段，属于清代中晚期，随着经济、文化的衰落，社会开始发生动乱震荡，内忧外患不断，景镇瓷器生产也受到了影响，制瓷水平明显呈下降趋。
正如《陶雅》一书记载：“嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下。”
当然，从清宫收藏的清代中晚期青花瓷器来看，嘉庆时期的瓷器品种数量也不少。
尽管制作水平上无法与康、雍、乾三青花相比，但作为宫中生活、陈设用瓷，其制作也是非常严格的，其中不乏一些精美之作。
现在陈文哲仿的这件小碗，肯定就是其中的精品。
因为碗这個东西，如果不是精品，它也不会出名，自然也就不会被陈文哲关注到。
铺好地子，陈文哲小心的在碗的内壁，描绘起来。
他也没有想着做的太复杂，这一次他绘的是白釉青花，碗口内绘一条蓝线，内壁绘对称的四个宫灯，内心底绘一团供花。
陈文哲工笔细腻、笔触流畅自然。
绘制出来的图案，工整对称
高仿、仿古不犯法,
骗人才犯法！
“做，不过还需要老板来做旧啊！”张股立即道。
陈文哲笑呵呵的看着他，做旧了干什么？这样赚钱不好吧？
张股也看着陈文哲，咱们都是一个样，就不要做了表，还要立牌坊了！
陈文哲默不作声的开始,
只不过有些话他没说。
他虽然做了很多仿古瓷，也进行做旧了,
但是对于粉彩扎道瓷来说,
真的没必要。
虽然张股出身景镇那边，但是限于年龄，他的见识还是有点短浅。
这也是没办法，毕竟他年纪不大就出门上学了，所以他对于景镇那边的事情，好像也不是太清楚。
反而陈文哲知道的更多，他很轻清楚，只要粉彩扎道瓷制作的好，根本就不用做就，现代官窑是说说的？
作为国礼，能够送给各国领导人的礼物，就算不做旧就不值钱了？
这些话不用多说，再说，陈文哲还真就对仿古瓷更有研究。
先做一批仿古瓷，熟悉了这门手艺，其后在进行创作。
先仿,
学习技术、风格、工艺,
熟练了，再创新！
看了一眼他做出来的汝瓷器胚，这些都需要晾晒，下一道工艺现在肯定没法进行，在这期间也不能闲着，再说，就算他想要制作粉彩扎道瓷，也不是一下就能做出来的。
粉彩扎道瓷，要是单说工序，比仿制汝窑器还要麻烦。
现在正好，汝窑瓷进入下一道工序的间隔，就制作粉彩扎道瓷。
等完成一部分粉彩扎道瓷的工序之后，晾晒之时，再制作汝窑瓷，这样什么都不耽搁。
“我之前做了不少小碗，老板先试试手？”
看陈文哲感兴趣，张股立即拿过来一只小碗。
这是他之前做好的器胎，已经晾晒的差不多，现在直接可以上釉。
能够跟着陈文哲制作瓷器，学到的东西，绝对不是平时他自己摸索能比的,
他自然要认真。
陈文哲这边还没有想到做什么，张股已经给他准备好了器胚，就是一只小碗。
碗这种器型，原来陈文哲做的可就多了，可以说各种器型，各种朝代的碗，他都做过。
现在面对一只普通的小碗，要想做得不普通，就需要用点心，最少用的手艺就不可能普通了。
肯定要用粉彩，加上扎道工艺，那就不可能是普通小碗了。
陈文哲打算做轧道粉彩开光碗，顾名思义，这就是粉彩和扎道相结合的一种瓷器。
张股做的这只小碗，碗口直径14.6、高6.5、足径5.6、足高0.6厘米。
碗口微敞，斜圆肩底足大小适中，底足外斜敛，内直敛，内心微凹陷。
“老板，足底不用施釉，胎质我弄得很细、也十分紧密！”做完了，张股看着陈文哲道。
陈文哲一想，这是仿嘉庆的小碗？
陈文哲就知道嘉庆时期的扎道粉彩开光小碗，就是足底无釉，可见到胎质细白、紧密。
稍微一想，陈文哲就动起手来，先铺上一层地子，这个不难。
粉彩就是多彩，只不过这一次陈文哲没有用大红大绿，而是用了最简单的青花。
这一时期的青料，使用的国产浙料绘制花纹。
嘉庆早期青花色泽稳定，浓重鲜艳，少有晕散，另有淡描青花及浆胎青花，所占数量不多。
嘉庆后期青花开始出现黑暗、浅蓝和飘浮的现象。
除了传统的白地青花外，嘉庆时期也有一些青花派生品种。
如：青花红彩描金、青花描金、青花矾红彩、青花胭脂紫、青花釉里红、黄地青花等，与乾隆朝相比品种要少得多，但是这些工艺、配方，只要学到任何一种，都可以让人活得十分滋润。
随着见识越来越多，陈文哲得到的传承也越来越多。
所以嘉庆时期的一些工艺、配方，陈文哲随手就可以做出来。
现在既然要做，他肯定就要做到最好，所以，这一次陈文哲仿的是乾嘉时期的小碗。
也就是乾隆末期、嘉庆早期，这个时期的嘉庆瓷器，还有着一点乾隆时期的余辉，自然要精细的多。
而到了嘉庆至光绪这一阶段，属于清代中晚期，随着经济、文化的衰落，社会开始发生动乱震荡，内忧外患不断，景镇瓷器生产也受到了影响，制瓷水平明显呈下降趋。
正如《陶雅》一书记载：“嘉道而降，画工、彩料，直愈趋愈下。”
当然，从清宫收藏的清代中晚期青花瓷器来看，嘉庆时期的瓷器品种数量也不少。
尽管制作水平上无法与康、雍、乾三青花相比，但作为宫中生活、陈设用瓷，其制作也是非常严格的，其中不乏一些精美之作。
现在陈文哲仿的这件小碗，肯定就是其中的精品。
因为碗这個东西，如果不是精品，它也不会出名，自然也就不会被陈文哲关注到。
铺好地子，陈文哲小心的在碗的内壁，描绘起来。
他也没有想着做的太复杂，这一次他绘的是白釉青花，碗口内绘一条蓝线，内壁绘对称的四个宫灯，内心底绘一团供花。
陈文哲工笔细腻、笔触流畅自然。
绘制出来的图案，工整对称
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