第一千零一十七章一山还有一山高(1/2)
发现陈文哲听的认真，两个老人说的也更加起劲。
原来陈文哲还真没有注意过，瓷器表面的各种老化痕迹。
他只是想要做出老化痕迹，并且达到一定的程度。
至于这些老化是怎么来的，陈文哲最多算是一知半解。
就说冬瓜霜，这是古瓷千百年自然风化的现象。
试将古瓷洗净，放在封闭的玻璃罩里,时隔两个月，便可感到瓷面上生有一层霜化感。
旧仿品也会有冬瓜霜，那是偏黄色，出窑年代不多，火性特重，与古瓷的白色冬瓜霜有差异,这也是判定古瓷的一个重要特征。
再说豆腐花,这是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形态，相似盐卤点豆腐，而产生的花形。
用两个老头的说法，这种老化痕迹无法仿。
当然，一般人也注意不到这一点，因为要想看到这种特征，需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚。
说到豆腐花，就不能不提到白云纹。
这种老化痕迹是与豆腐花同指一种现象。
这种白云纹是受外界影响而出现的一种老化痕迹，一般人还真不知道，这是因为继续经风吹日晒，便会转化为龟裂纹。
白云纹的边缘，没有直线条，都是自然的弯曲的交界不清的。
老周的说法，还是没法仿。
这陈文哲肯定不信，没法仿你研究出这种种细节干什么？
陈文哲现在只能是感慨，一山还有一山高。
这些细节他原来可都没有注意到，这样他仿制的瓷器,在这些细节上,就到处是破绽。
想到这一点，陈文哲看两个老头的眼神，就变得不同。
他在看放在旁边的高仿瓷器，好像它们现在到处都是破绽？
陈文哲的脸上露出一丝苦笑，他原来也属于无知者。
原来怎么看怎么漂亮的仿古瓷，此时却变成了丑小鸭。
不过，丑小鸭却是真天鹅，现在就算还没有变漂亮，但是总有一天会变得。
“您这些瓷器，少了一层浮蜡！”
老周终于图穷匕见，说了那么多，还不是挑刺。
而陈文哲还真就说不出什么来，因为人家说的是真的。
浮蜡又指百年蜡，是指有机物长期污染瓷器，而留下的蜡状物。
干燥时滑溜，湿热时涩手。
出土年久的，需清水泡半個小时才能感知到涩手。
天气干燥时，摸之,则如同摸小孩屁股一般，很细腻的感觉。
浮蜡，是判定古瓷的一个重要依据。
仿的作品不滑手，这就可以鉴定出一丝端倪。
点到即止，这种东西不能多说，因为陈文哲仿的已经足够好，就算没有浮蜡，也不过是美中不足，你也不能就因为这一点，说这些瓷器就是现代艺术品。
所以，点了陈文哲一句之后，老周就直接转移话题。
“说到坑货，我还真知道一些，坑货什么特征，我研究的肯定不如陈老板透彻，但是我见过不少回坑货。”
回坑货是指古瓷早年出土后，被人们长时间把玩，而留下很多痕迹，很多信息后，又被入土埋藏，又经若干年，再次面世了，故曰“回坑货”。
此类瓷，特征很多，所含的信息也很多，是值得花大气力去研究探索的。
可惜，现在连知道回坑货这个术语的人，都很少，这样又谈何挖掘整理老祖宗留下的文化遗产？
“哈哈！我就知道回窑货！”老李笑着道。
回窑货是指有重新回窑加工过的迹象的古瓷，此类瓷，必有奇特精贵之处。
常见的是：窑补。
此类瓷，通常是成套的，其中有一、两件有明显的回窑迹象，其色差是明显的。
对于这种因为烧制不好，或者是出窑之后有缺损、缺陷的瓷器，回窑就是最好的选择。
像是补生粉，这是瓷器有缺陷后，用瓷粉修补之，曰“补生粉”。
或再次入窑烘，但因温度不高，还是曰补生粉。
若是高温修补，则曰“窑修”，或“窑补”。
可见，补生粉的，也不是一般的粗货。
补生粉，常见于明前的陶瓷，多是陈设瓷，清降以来，尚没见到。
当然除了这些，还有补釉，这是指二次入窑挂釉。
与回窑的区别在于，目的专一，专为挂釉，不是修补，也不是成套器。
补釉，远离窑场的人是很难办到的，能办成的可不是一般人。
需要补釉的瓷器，也肯定也不是一般的瓷，遇到了自然不可轻视。
有了补釉这一说，就又有补题文、补绘画的。
补釉货，多与历史上的大名人、大事件有关。
惜，前人无力研究，而造成瓷史上的一些空白。
特别是一些高古陶补釉的，玩者当宝，后人当草。
对于烧窑，陈文哲可是真懂，既然两个老头把技术向着烧窑靠拢，陈文哲自然也就会稍微露一手。
对于烧窑，他最厉害的是控火。
而控火不行，就会出现次火。
这种现象又叫欠火工，即窑火温度不足。
因欠火，会使瓷器相应地出现差异，如色彩，硬度，瓷声等方面。
常有人将次火瓷，当仿品判断。
另有工艺设计的低温瓷，也会如次火瓷。
例如黄土胎的北宋哥窑，若是温度高了就变成灰胎了，也就失去黄土胎的神韵。
完整的次火瓷
原来陈文哲还真没有注意过，瓷器表面的各种老化痕迹。
他只是想要做出老化痕迹，并且达到一定的程度。
至于这些老化是怎么来的，陈文哲最多算是一知半解。
就说冬瓜霜，这是古瓷千百年自然风化的现象。
试将古瓷洗净，放在封闭的玻璃罩里,时隔两个月，便可感到瓷面上生有一层霜化感。
旧仿品也会有冬瓜霜，那是偏黄色，出窑年代不多，火性特重，与古瓷的白色冬瓜霜有差异,这也是判定古瓷的一个重要特征。
再说豆腐花,这是前人用以此比喻釉﹑胎,因老化而分裂的形态，相似盐卤点豆腐，而产生的花形。
用两个老头的说法，这种老化痕迹无法仿。
当然，一般人也注意不到这一点，因为要想看到这种特征，需借助八十倍以上的放大镜，才能观察清楚。
说到豆腐花，就不能不提到白云纹。
这种老化痕迹是与豆腐花同指一种现象。
这种白云纹是受外界影响而出现的一种老化痕迹，一般人还真不知道，这是因为继续经风吹日晒，便会转化为龟裂纹。
白云纹的边缘，没有直线条，都是自然的弯曲的交界不清的。
老周的说法，还是没法仿。
这陈文哲肯定不信，没法仿你研究出这种种细节干什么？
陈文哲现在只能是感慨，一山还有一山高。
这些细节他原来可都没有注意到，这样他仿制的瓷器,在这些细节上,就到处是破绽。
想到这一点，陈文哲看两个老头的眼神，就变得不同。
他在看放在旁边的高仿瓷器，好像它们现在到处都是破绽？
陈文哲的脸上露出一丝苦笑，他原来也属于无知者。
原来怎么看怎么漂亮的仿古瓷，此时却变成了丑小鸭。
不过，丑小鸭却是真天鹅，现在就算还没有变漂亮，但是总有一天会变得。
“您这些瓷器，少了一层浮蜡！”
老周终于图穷匕见，说了那么多，还不是挑刺。
而陈文哲还真就说不出什么来，因为人家说的是真的。
浮蜡又指百年蜡，是指有机物长期污染瓷器，而留下的蜡状物。
干燥时滑溜，湿热时涩手。
出土年久的，需清水泡半個小时才能感知到涩手。
天气干燥时，摸之,则如同摸小孩屁股一般，很细腻的感觉。
浮蜡，是判定古瓷的一个重要依据。
仿的作品不滑手，这就可以鉴定出一丝端倪。
点到即止，这种东西不能多说，因为陈文哲仿的已经足够好，就算没有浮蜡，也不过是美中不足，你也不能就因为这一点，说这些瓷器就是现代艺术品。
所以，点了陈文哲一句之后，老周就直接转移话题。
“说到坑货，我还真知道一些，坑货什么特征，我研究的肯定不如陈老板透彻，但是我见过不少回坑货。”
回坑货是指古瓷早年出土后，被人们长时间把玩，而留下很多痕迹，很多信息后，又被入土埋藏，又经若干年，再次面世了，故曰“回坑货”。
此类瓷，特征很多，所含的信息也很多，是值得花大气力去研究探索的。
可惜，现在连知道回坑货这个术语的人，都很少，这样又谈何挖掘整理老祖宗留下的文化遗产？
“哈哈！我就知道回窑货！”老李笑着道。
回窑货是指有重新回窑加工过的迹象的古瓷，此类瓷，必有奇特精贵之处。
常见的是：窑补。
此类瓷，通常是成套的，其中有一、两件有明显的回窑迹象，其色差是明显的。
对于这种因为烧制不好，或者是出窑之后有缺损、缺陷的瓷器，回窑就是最好的选择。
像是补生粉，这是瓷器有缺陷后，用瓷粉修补之，曰“补生粉”。
或再次入窑烘，但因温度不高，还是曰补生粉。
若是高温修补，则曰“窑修”，或“窑补”。
可见，补生粉的，也不是一般的粗货。
补生粉，常见于明前的陶瓷，多是陈设瓷，清降以来，尚没见到。
当然除了这些，还有补釉，这是指二次入窑挂釉。
与回窑的区别在于，目的专一，专为挂釉，不是修补，也不是成套器。
补釉，远离窑场的人是很难办到的，能办成的可不是一般人。
需要补釉的瓷器，也肯定也不是一般的瓷，遇到了自然不可轻视。
有了补釉这一说，就又有补题文、补绘画的。
补釉货，多与历史上的大名人、大事件有关。
惜，前人无力研究，而造成瓷史上的一些空白。
特别是一些高古陶补釉的，玩者当宝，后人当草。
对于烧窑，陈文哲可是真懂，既然两个老头把技术向着烧窑靠拢，陈文哲自然也就会稍微露一手。
对于烧窑，他最厉害的是控火。
而控火不行，就会出现次火。
这种现象又叫欠火工，即窑火温度不足。
因欠火，会使瓷器相应地出现差异，如色彩，硬度，瓷声等方面。
常有人将次火瓷，当仿品判断。
另有工艺设计的低温瓷，也会如次火瓷。
例如黄土胎的北宋哥窑，若是温度高了就变成灰胎了，也就失去黄土胎的神韵。
完整的次火瓷
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