第一千零一十四章透漏一些绝技(1/2)
水银应该没有人会喜欢，所以就算仿制古瓷，一般没必要，谁也不会弄上一些金属汞来膈应人。
不得不说，景镇那边还是很有底蕴的，只是聊了几句，陈文哲就大有收获。
本来他还以为,自己在做旧方面已经很厉害，知道、了解的很多。
去贼光、包浆术、水锈术、土锈术、血沁术、鸡爪纹，打磨术、蛤蜊光，这么多技术，有几个人能全知全能？
但是他忘了，任何一个行业，都是与时俱进的。
当然，古代的一些技术达到巅峰,现代人很可能做不出来。
但是,相同效果的肯定能做出来，就是用的工艺不同。
这就跟大学生和小学生解答应用题，小学生会更难因为知识面太窄。
而大学生就不同，他可以使用很多高级技能，来变着花样解答小学级的应用题。
在制造行业也是这样，而在做旧手段上，反而现代人更加厉害，因为可以得到、使用到的东西更多，见识、信息渠道也更广。
从古到今，古玩收藏就是热点，但是任何朝代，都不如明末民国和现代社会，更加追求做旧的极致。
因为到了近代，做旧之后的古董，实在是太赚钱。
所以，近代一来,各种各样的做旧方法就冒出来了。
在这一点上,陈文哲原先是谁也不服的,但是，他的见识有所欠缺。
不懂就学，不懂就问，当然，你想要学习别人的技术，自己也要透漏一些绝技。
想了一下，陈文哲发现，他能拿得出手的做旧高端技能，好像也就只有从秘色瓷上得到的气泡相关的知识。
刚才他虽然笼统的说了一下破泡，还有破泡之后时间对瓷器的洗礼。
要说真正的干货，还真是不多。
现在就算是为了抛砖引玉，也算是回复一下两个老头，让他们知道，关于宋代五大名窑的做旧，他也不是一无所知。
特别是相关青瓷，他更是最顶级的专家一级。
比如泡青浆，这是鉴定北宋天青釉专用术语,这种瓷器浸在水中清洗,水会微显天青色，水变浊,如浆。
与泡黄浆相关联，这也是千年自然老化形成的特征，非人力所为，一般人可仿不出。
其他还有气泡坑，钧窑釉面气泡里的气，因高温跑出，继而缩釉，缩釉中央留下一个小坑，曰“气泡坑”。
另，桔皮纹就是由若干个小小的气泡坑组成，与气泡眼有明显区别。
再就是气泡眼，在窑里烧造时形成，泡里气跑出，而釉面不收缩，外呈圆形小口，内呈球形大洞，明显区别于气泡坑、缩釉气眼、缩釉棕眼。
古瓷的气泡眼、缩釉气眼、缩釉棕眼，其内是漆黑的，少部分是古铜色。
再说缩釉气眼，在窑里烧造时形成，气泡里的气跑出，继而釉面收缩。
外呈圆形小口，内呈球状大洞。
区别于气泡眼的是，外小口四周有明显的缩釉。
古瓷的缩釉气眼内，漆黑，或在外口显冬瓜霜，或在外口显黄色小斑点，洞口大点的，可查到百年陈附迹。
除了缩釉气眼、缩釉棕眼，还有缩釉洞眼，这也是窑里烧成，胎中有易燃物，或有可气化的固体，遇火消失，继而釉面收缩，其内空洞无定形，内漆黑。
与棕眼有明显区别，棕眼内是一派珊瑚石景象。
最后陈文哲有说回破泡气眼，这种现象在钧窑里常见。
釉下大气泡，因历经千年腐蚀风化，气泡中心釉薄处，率先破裂。
显示出球状洞眼，古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其内，或有百年陈附迹钻入。
这一次陈文哲说的就很细，而且说的比较深，要是不懂，就真的听不懂。
两位老人也不耻下问，刚才他们吐了干货，这一次陈文哲好不容易也吐口了，他们怎么会放弃？
所以，接下来陈文哲有解释了气泡、棕眼的形成。
其中涉及到一种特性，就是过烧石灰。
其实这算是烧窑的一种，对于其他问题，他还有多少忌惮，认为两個老人可能比他厉害。
但是真说到烧窑，他还真不怵任何人。
过烧石灰说的是石灰石遇到高温，会烧成熔融状，不是白色，而是蓝黑色，放在水里三天都不化解。
如胎中含有过烧石灰颗粒，出窑后，遇水并不开炸，须经几十年﹑上百年才会膨胀，而造成胎体炸裂。
因颗粒大小，深浅的原故，而有炸瓷，炸线，棕眼炸包之说。
棕眼此术语特乱，在陈文哲的理解之中，特定为古瓷表面混杂有小颗粒，过烧石灰，年久风化后，膨胀，因在表面，而不炸瓷，只是逐渐从釉面冲出小眼跑出，形成空洞，曰棕眼。
仿伪者，洞眼可看出新迹。
炸线是因胎中含有小颗粒过烧石灰，其膨胀﹑力度有限，只能炸出一至几道线，看线纹，可知过烧石灰的所在。
炸瓷是因胎中含有大颗粒的过烧石灰，膨胀，而炸开瓷器。
一般是炸裂成大缝，很少断裂。
究其理，炸瓷的过程是几十年，上百年的缓慢过程。
这种现象，肯定是不容易仿制的，陈文哲也从来听说过有仿的。
各种隐秘，陈文哲说了一大通，如果不是真正懂行的，直接就听晕了，就不要说听明白。
很显然，两位老人对于这些知识，也不是很明白，但是他们听得懂。
不得不说，景镇那边还是很有底蕴的，只是聊了几句，陈文哲就大有收获。
本来他还以为,自己在做旧方面已经很厉害，知道、了解的很多。
去贼光、包浆术、水锈术、土锈术、血沁术、鸡爪纹，打磨术、蛤蜊光，这么多技术，有几个人能全知全能？
但是他忘了，任何一个行业，都是与时俱进的。
当然，古代的一些技术达到巅峰,现代人很可能做不出来。
但是,相同效果的肯定能做出来，就是用的工艺不同。
这就跟大学生和小学生解答应用题，小学生会更难因为知识面太窄。
而大学生就不同，他可以使用很多高级技能，来变着花样解答小学级的应用题。
在制造行业也是这样，而在做旧手段上，反而现代人更加厉害，因为可以得到、使用到的东西更多，见识、信息渠道也更广。
从古到今，古玩收藏就是热点，但是任何朝代，都不如明末民国和现代社会，更加追求做旧的极致。
因为到了近代，做旧之后的古董，实在是太赚钱。
所以，近代一来,各种各样的做旧方法就冒出来了。
在这一点上,陈文哲原先是谁也不服的,但是，他的见识有所欠缺。
不懂就学，不懂就问，当然，你想要学习别人的技术，自己也要透漏一些绝技。
想了一下，陈文哲发现，他能拿得出手的做旧高端技能，好像也就只有从秘色瓷上得到的气泡相关的知识。
刚才他虽然笼统的说了一下破泡，还有破泡之后时间对瓷器的洗礼。
要说真正的干货，还真是不多。
现在就算是为了抛砖引玉，也算是回复一下两个老头，让他们知道，关于宋代五大名窑的做旧，他也不是一无所知。
特别是相关青瓷，他更是最顶级的专家一级。
比如泡青浆，这是鉴定北宋天青釉专用术语,这种瓷器浸在水中清洗,水会微显天青色，水变浊,如浆。
与泡黄浆相关联，这也是千年自然老化形成的特征，非人力所为，一般人可仿不出。
其他还有气泡坑，钧窑釉面气泡里的气，因高温跑出，继而缩釉，缩釉中央留下一个小坑，曰“气泡坑”。
另，桔皮纹就是由若干个小小的气泡坑组成，与气泡眼有明显区别。
再就是气泡眼，在窑里烧造时形成，泡里气跑出，而釉面不收缩，外呈圆形小口，内呈球形大洞，明显区别于气泡坑、缩釉气眼、缩釉棕眼。
古瓷的气泡眼、缩釉气眼、缩釉棕眼，其内是漆黑的，少部分是古铜色。
再说缩釉气眼，在窑里烧造时形成，气泡里的气跑出，继而釉面收缩。
外呈圆形小口，内呈球状大洞。
区别于气泡眼的是，外小口四周有明显的缩釉。
古瓷的缩釉气眼内，漆黑，或在外口显冬瓜霜，或在外口显黄色小斑点，洞口大点的，可查到百年陈附迹。
除了缩釉气眼、缩釉棕眼，还有缩釉洞眼，这也是窑里烧成，胎中有易燃物，或有可气化的固体，遇火消失，继而釉面收缩，其内空洞无定形，内漆黑。
与棕眼有明显区别，棕眼内是一派珊瑚石景象。
最后陈文哲有说回破泡气眼，这种现象在钧窑里常见。
釉下大气泡，因历经千年腐蚀风化，气泡中心釉薄处，率先破裂。
显示出球状洞眼，古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其内，或有百年陈附迹钻入。
这一次陈文哲说的就很细，而且说的比较深，要是不懂，就真的听不懂。
两位老人也不耻下问，刚才他们吐了干货，这一次陈文哲好不容易也吐口了，他们怎么会放弃？
所以，接下来陈文哲有解释了气泡、棕眼的形成。
其中涉及到一种特性，就是过烧石灰。
其实这算是烧窑的一种，对于其他问题，他还有多少忌惮，认为两個老人可能比他厉害。
但是真说到烧窑，他还真不怵任何人。
过烧石灰说的是石灰石遇到高温，会烧成熔融状，不是白色，而是蓝黑色，放在水里三天都不化解。
如胎中含有过烧石灰颗粒，出窑后，遇水并不开炸，须经几十年﹑上百年才会膨胀，而造成胎体炸裂。
因颗粒大小，深浅的原故，而有炸瓷，炸线，棕眼炸包之说。
棕眼此术语特乱，在陈文哲的理解之中，特定为古瓷表面混杂有小颗粒，过烧石灰，年久风化后，膨胀，因在表面，而不炸瓷，只是逐渐从釉面冲出小眼跑出，形成空洞，曰棕眼。
仿伪者，洞眼可看出新迹。
炸线是因胎中含有小颗粒过烧石灰，其膨胀﹑力度有限，只能炸出一至几道线，看线纹，可知过烧石灰的所在。
炸瓷是因胎中含有大颗粒的过烧石灰，膨胀，而炸开瓷器。
一般是炸裂成大缝，很少断裂。
究其理，炸瓷的过程是几十年，上百年的缓慢过程。
这种现象，肯定是不容易仿制的，陈文哲也从来听说过有仿的。
各种隐秘，陈文哲说了一大通，如果不是真正懂行的，直接就听晕了，就不要说听明白。
很显然，两位老人对于这些知识，也不是很明白，但是他们听得懂。
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