第六百八十八章还是小看它了(1/2)
越地窑场的逐年没落，是无法挽回的事实。
六九零年，北宋建国之后，作为北宋唯一官窑的汝窑，后来居上，从而结束了秘色瓷，自中晚唐至北宋中期作为“御瓷”的历史。
在绍兴元年和四年，为南宋皇室烧造的明堂祭器，成了越窑最后的辉煌。
越窑的辉煌消失，但是窑工可不会消失。
还有，任何技术，都不会是凭空而来的，比如北宋的宝烧技术。
这种技术，肯定有一个发展过程。
很明显，宋代的宝烧，很可能就是从秘色瓷发展而来的。
或者，是继承了部分秘色瓷的技术。
这也是无奈的选择，因为秘色瓷的保密技术太强了。
五代十国时，吴越国钱氏王朝下令，越窑只能烧制供奉皇室的器物。
当时的产品，被官府严格控制，几乎不流于民间，其釉料配方和烧制工艺更不外传。
这个时期，越窑青瓷均被称为秘色瓷。
这些秘色瓷进入钱氏皇宫，在钱氏王族成员死后，部分秘色瓷器又被随葬地下。
自宋以后，随着越窑的衰落，秘色瓷最终退出了历史的舞台。
有关秘色瓷的历史，也成为一段隐秘而又美好的记忆。
自此，好像秘色瓷就失去了踪迹。
清代乾隆年间，宫中奇珍异宝堆积如山，无所不有，惟独缺少一件秘色瓷。
乾隆皇帝曾经做诗感叹：“李唐越器人间无，赵宋官窑辰星看。”
他是为自己贵为天子、富有四海，却无缘一睹秘色瓷的芳容而遗憾。
其实，事情是一体两面的，也许就在你不知道的情况之下，秘色瓷就流传了下来呢？
秘色瓷外表如冰似玉，透着碧绿色，主要是青釉！
这些特征，是不是有点耳熟？
汝窑的特征呢？青如天、面如玉、蝉翼纹、晨星稀？
传说汝瓷造型古朴大方，以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。
它的特征也很明显，随光变幻，观其釉色，犹如“雨过天晴云”，“千峰碧波翠色来”之美妙。
再就是土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目。
其实，别的都不说，就看“雨过天晴云”，“千峰碧波翠色来”这两句形容的诗句，就可以看出，跟秘色瓷的形象，是有多么相似！
在中国陶瓷史上，各窑口之间的学习、模仿、接受、竞争和互鉴从未间断过。
在汝窑青瓷之前，越窑已经经历了漫长的青瓷生产历史，并且在唐宋时期取得了辉煌成就。
质量和艺术水准极高的越窑秘色瓷，在唐宋时期风靡一时，中外青瓷窑口争先仿效，汝窑青瓷也不例外。
种种迹象表明，汝窑青瓷与越窑秘色瓷之间，存在着密不可分的联系。
只不过，这些都没法证明，因为汝窑出在北地，而越窑却在南方。
其实这些也不用陈文哲来证明，因为很多人都探究过。
汝窑青瓷与越窑秘色瓷，追求的审美风格是一致的。
汝瓷淡淡的天青色，所带来的感官享受，容易让人想起宋词中的“明月”“绿水”“芳草”和“春水”等词语。
这与越窑秘色瓷所追求的“如明月春水”、“如薄冰绿云”的釉色效果，何其相似？
当然，这些传承历史，陈文哲不感兴趣，他感兴趣的是传承。
他现在有了越窑青瓷的传承、越窑秘色瓷的传承，汝窑也得到了一部分，不算最好，但也有。
只不过，他并没有学习。
这部分传承，是来自上一次大海市收藏家协会举办的展览，里面有一件汝窑青瓷。
当时没有太过注意，之后查找相关资料，才又一次看到。
也就是说，他除了柴窑技术没有传承之外，整个青瓷的传承体系，已经从唐宋元明清，全都收集全了。
其实，现在回头看去，古代的一些技术，说好，是真好。
但是，研究透彻了，也就那么回事。
比如越窑的秘色瓷，主要还是提高温度，最后在匣钵之内，完成最后的蜕变。
这样的事情，以现代技术并不难完成。
只不过，在古代，也就只能知其然，不知其所以然的情况之下，秘传烧制。
瓷器的最终成色取决于瓷土、釉色和温度。
温度不同，瓷釉中的成分，会发生不同的化学反应，呈现出不同的颜色。
因此，若要烧造出秘色瓷，对瓷土的筛选、釉色成分，以及温度，都必须严格把控。
到底如何掌控，便是越窑的独家秘诀，不为外人所知也在情理之中。
毕竟谁的技术，也不是凭空变出来的，利己是所有人的本能选择。
只不过，现在这项技术，就真的凭空变出来了。
陈文哲就什么都不用付出，就白得了这么一项技术、秘方！
此时他已经十分清楚，烧造秘色瓷还得单件装烧，即用匣钵装载瓷器，一个匣钵只能装一件瓷器。
之后一定要满釉裹足、支垫烧制，这能有效杜绝明火、叠烧产生的缺陷，提高瓷器的质量。
从这个程度上说，秘色瓷的“秘”，不仅在于其制作方法的绝密，更在于其高昂的成本。
其实，得到翠色，又何必这么费事呢？
梅子青，就是一种很好的翠色，可惜，这是南宋之时才发明出来的，不要说唐代了，就连北宋
六九零年，北宋建国之后，作为北宋唯一官窑的汝窑，后来居上，从而结束了秘色瓷，自中晚唐至北宋中期作为“御瓷”的历史。
在绍兴元年和四年，为南宋皇室烧造的明堂祭器，成了越窑最后的辉煌。
越窑的辉煌消失，但是窑工可不会消失。
还有，任何技术，都不会是凭空而来的，比如北宋的宝烧技术。
这种技术，肯定有一个发展过程。
很明显，宋代的宝烧，很可能就是从秘色瓷发展而来的。
或者，是继承了部分秘色瓷的技术。
这也是无奈的选择，因为秘色瓷的保密技术太强了。
五代十国时，吴越国钱氏王朝下令，越窑只能烧制供奉皇室的器物。
当时的产品，被官府严格控制，几乎不流于民间，其釉料配方和烧制工艺更不外传。
这个时期，越窑青瓷均被称为秘色瓷。
这些秘色瓷进入钱氏皇宫，在钱氏王族成员死后，部分秘色瓷器又被随葬地下。
自宋以后，随着越窑的衰落，秘色瓷最终退出了历史的舞台。
有关秘色瓷的历史，也成为一段隐秘而又美好的记忆。
自此，好像秘色瓷就失去了踪迹。
清代乾隆年间，宫中奇珍异宝堆积如山，无所不有，惟独缺少一件秘色瓷。
乾隆皇帝曾经做诗感叹：“李唐越器人间无，赵宋官窑辰星看。”
他是为自己贵为天子、富有四海，却无缘一睹秘色瓷的芳容而遗憾。
其实，事情是一体两面的，也许就在你不知道的情况之下，秘色瓷就流传了下来呢？
秘色瓷外表如冰似玉，透着碧绿色，主要是青釉！
这些特征，是不是有点耳熟？
汝窑的特征呢？青如天、面如玉、蝉翼纹、晨星稀？
传说汝瓷造型古朴大方，以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。
它的特征也很明显，随光变幻，观其釉色，犹如“雨过天晴云”，“千峰碧波翠色来”之美妙。
再就是土质细润，坯体如侗体其釉厚而声如磬，明亮而不刺目。
其实，别的都不说，就看“雨过天晴云”，“千峰碧波翠色来”这两句形容的诗句，就可以看出，跟秘色瓷的形象，是有多么相似！
在中国陶瓷史上，各窑口之间的学习、模仿、接受、竞争和互鉴从未间断过。
在汝窑青瓷之前，越窑已经经历了漫长的青瓷生产历史，并且在唐宋时期取得了辉煌成就。
质量和艺术水准极高的越窑秘色瓷，在唐宋时期风靡一时，中外青瓷窑口争先仿效，汝窑青瓷也不例外。
种种迹象表明，汝窑青瓷与越窑秘色瓷之间，存在着密不可分的联系。
只不过，这些都没法证明，因为汝窑出在北地，而越窑却在南方。
其实这些也不用陈文哲来证明，因为很多人都探究过。
汝窑青瓷与越窑秘色瓷，追求的审美风格是一致的。
汝瓷淡淡的天青色，所带来的感官享受，容易让人想起宋词中的“明月”“绿水”“芳草”和“春水”等词语。
这与越窑秘色瓷所追求的“如明月春水”、“如薄冰绿云”的釉色效果，何其相似？
当然，这些传承历史，陈文哲不感兴趣，他感兴趣的是传承。
他现在有了越窑青瓷的传承、越窑秘色瓷的传承，汝窑也得到了一部分，不算最好，但也有。
只不过，他并没有学习。
这部分传承，是来自上一次大海市收藏家协会举办的展览，里面有一件汝窑青瓷。
当时没有太过注意，之后查找相关资料，才又一次看到。
也就是说，他除了柴窑技术没有传承之外，整个青瓷的传承体系，已经从唐宋元明清，全都收集全了。
其实，现在回头看去，古代的一些技术，说好，是真好。
但是，研究透彻了，也就那么回事。
比如越窑的秘色瓷，主要还是提高温度，最后在匣钵之内，完成最后的蜕变。
这样的事情，以现代技术并不难完成。
只不过，在古代，也就只能知其然，不知其所以然的情况之下，秘传烧制。
瓷器的最终成色取决于瓷土、釉色和温度。
温度不同，瓷釉中的成分，会发生不同的化学反应，呈现出不同的颜色。
因此，若要烧造出秘色瓷，对瓷土的筛选、釉色成分，以及温度，都必须严格把控。
到底如何掌控，便是越窑的独家秘诀，不为外人所知也在情理之中。
毕竟谁的技术，也不是凭空变出来的，利己是所有人的本能选择。
只不过，现在这项技术，就真的凭空变出来了。
陈文哲就什么都不用付出，就白得了这么一项技术、秘方！
此时他已经十分清楚，烧造秘色瓷还得单件装烧，即用匣钵装载瓷器，一个匣钵只能装一件瓷器。
之后一定要满釉裹足、支垫烧制，这能有效杜绝明火、叠烧产生的缺陷，提高瓷器的质量。
从这个程度上说，秘色瓷的“秘”，不仅在于其制作方法的绝密，更在于其高昂的成本。
其实，得到翠色，又何必这么费事呢？
梅子青，就是一种很好的翠色，可惜，这是南宋之时才发明出来的，不要说唐代了，就连北宋
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